原標(biāo)題:第二代“白毛女”扮演者李元華:(引題)
“我才74歲!還有動力為藝術(shù)工作”(主題)
北京晚報記者 韓軒 方非攝
由延安魯藝集體創(chuàng)作的歌劇《白毛女》,是我國民族歌劇的經(jīng)典之作,其主人公喜兒的扮演者,七十多年來已傳承四代。其中第二代喜兒的扮演者李元華,是著名歌劇表演藝術(shù)家、京劇表演藝術(shù)家。1977年她從上海趕往北京,從著名表演藝術(shù)家郭蘭英手中,接過了喜兒的角色,自此踏入民族歌劇領(lǐng)域。如今,李元華已74歲了,她的臉上還總洋溢著紅潤的光輝,依舊為傳承民族藝術(shù)、紅色經(jīng)典貢獻著自己的力量。
十天不到登臺唱《白毛女》
1977年,中國歌劇舞劇院決定復(fù)排經(jīng)典民族歌劇《白毛女》,當(dāng)時的郭蘭英已近50歲,并沒有新的喜兒接班,于是,大家想到了在上海從事京劇表演的李元華。
李元華從小學(xué)習(xí)昆曲、京劇,曾表演傳統(tǒng)京劇,也曾在現(xiàn)代戲《龍江頌》中飾演阿蓮。“接到這個任務(wù)我很興奮,我本身喜歡唱歌,也學(xué)過聲樂,對《白毛女》也很喜歡?!崩钤A記得清清楚楚,1977年1月17日,她從上海來到了北京。但她沒有想到的是,從她到北京報到至登臺正式演出,只有不到十天的時間。
在此之前,李元華看過田華主演的電影《白毛女》和芭蕾舞版的《白毛女》,但她從未演過歌劇。入門第一部劇就是《白毛女》,第一個角色,就是喜兒,她的起點相當(dāng)高。“好在有郭蘭英老師的錄音,我抱著錄音機從早聽到晚?!崩钤A說,那幾天確實有“突擊作戰(zhàn)”的感覺,“我非常有幸,一走進歌劇行列,就有最好的老藝術(shù)家?guī)е?,包容我,給我藝術(shù)上、生活上的各種關(guān)愛?!?/P>
李元華記得,當(dāng)時她剛到中國歌劇舞劇院時沒有地方住,團里宿舍有限,只有團長有兩個房間,李元華來了,團長就把一個房間安排給她。李元華總說,那時候的自己就像是在吃“百家飯”,“一會這位藝術(shù)家來看我,問我有沒有吃的,又一會另一位藝術(shù)家來找我,給我?guī)裁礀|西。”當(dāng)時在《白毛女》歌劇中飾演張二嬸、王大嬸的演員,在生活中也對李元華關(guān)愛有加,“后來我都不覺得她們是劇中的角色了,我覺得她們就是我的嬸嬸,生活中都很關(guān)心我。”
讓李元華記憶最深刻的是藝術(shù)家郭蘭英?!拔乙坏絼≡海m英老師就來看我了。她過來拉住我的手說:‘我在銀幕上一看到你,就覺得你是大演員料?!碑?dāng)時排練時間緊、壓力大,郭蘭英的這句話一直鼓勵著李元華。與此同時,同劇組里其他藝術(shù)家以及在延安時期出演、參與制作《白毛女》的前輩們都來幫助李元華,有人輔導(dǎo)她發(fā)聲,有人提點一句表演細節(jié),“短短的時間里能把《白毛女》排出來,不是我個人的努力,我是在老一代藝術(shù)家的幫助下完成的,是他們包容了我,托住了我,推出了《白毛女》。”
郭蘭英手把手指導(dǎo)排練
到現(xiàn)在,李元華家里還珍藏著一張照片,那是《白毛女》成功演出后,王昆、郭蘭英這兩位新中國成立前喜兒的飾演者,一左一右地站在李元華身邊,留下的珍貴合影。
對李元華來說,出演喜兒也是她自己的蛻變?!皠偨佑|喜兒的時候,尤其是看了郭蘭英老師的表演,我覺得我沒有她的火候,達不到她的濃度。”李元華是在南方城市里長大的姑娘,又是學(xué)青衣出身,出演角色時身上總帶有一點“文氣”,“城市里的姑娘,哭是不愿意讓別人看到的,甚至都不愿意出聲,但喜兒是農(nóng)村里長大的孩子,情感是解放的,要哭就放得開啊。”因此剛學(xué)演喜兒時,特別是在“恨是高山”等段落,李元華覺得自己已經(jīng)很感動了,甚至把腦子都唱暈了,觀眾還覺得不夠強烈。
“演戲要有體驗,塑造角色要有生活,《白毛女》之所以精彩,是因為創(chuàng)作它的人,就是從那個時代過來的,了解經(jīng)受苦難的姐妹們?!崩钤A說,郭蘭英就有在舊社會中受苦的經(jīng)歷,所以每次看她演喜兒,都覺得她就是那個時代的女孩。為了把喜兒塑造好,郭蘭英給李元華講《白毛女》歌劇的發(fā)展過程,講喜兒的故事和藝術(shù)的加工,“蘭英老師其實不是一個很善于講的人,但她有極強的表演天賦,她總是把悲做到極致,把憤做到極致,因為她發(fā)自內(nèi)心地理解?!?/P>
李元華記得,郭蘭英總是先排一次讓她看,然后她再有樣學(xué)樣?!爱?dāng)時哪有現(xiàn)在的排練場,就是大飯廳,地上也不像現(xiàn)在一樣還鋪地毯,就是水泥地?!崩钤A感慨道,“那批參加過延安時期演出的藝術(shù)家都五六十歲了,但所有排練都帶著真情實感,沒有說排練就是‘過’一遍的,說跪就跪。”李元華說,正是在榜樣力量的引導(dǎo)下,她進入了喜兒的狀態(tài)。
說到跨界唱歌劇,李元華很高興自己有京劇的底子?!懊褡甯鑴〗梃b了大量傳統(tǒng)戲曲的特點和優(yōu)點,《白毛女》表演動作帶有舞蹈性,唱腔是民族民間的,又有板腔體的特點,可歌可舞?!眲≈心切╄尮膱雒?,讓演了18年京劇的她有天然的親近感,“《白毛女》讓我覺得,從京劇跨界到歌劇跨度并不遠。”
在李元華看來,以《白毛女》為代表的民族歌劇非常符合中國人的審美習(xí)慣。李元華曾學(xué)過一點意大利美聲的發(fā)聲法,在處理喜兒的部分唱段時也會借鑒一些西洋發(fā)聲法?!爱?dāng)時一位老藝術(shù)家就提出意見:你的聲音已經(jīng)到了‘洋’的邊緣,不適合用這樣的聲音塑造喜兒?!崩钤A聽了這句話,仔細想了想,“老藝術(shù)家的出發(fā)點是,聲音要為塑造人物服務(wù)。我演的是17歲的喜兒,聲音嬌嫩清脆,另外也要用符合中國語言特點的聲音來演唱?!?/P>
這么一想,李元華覺得確實不適合用拿著“范兒”的美聲來表現(xiàn)喜兒。“我不是說西洋發(fā)聲法不好,現(xiàn)在有很多歌唱家把這種發(fā)聲法掌握得很好,但唱了半天,中國人聽不出來在唱什么,就是因為不符合中國人的語言和審美。”李元華說,這一理念對她的藝術(shù)生涯產(chǎn)生了很大影響。
“退而不休”推廣民族藝術(shù)
當(dāng)今很多年輕觀眾認識李元華,并不是因為歌劇《白毛女》,而是通過綜藝節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》。在第三季節(jié)目中,李元華登臺演唱了毛澤東詩詞《卜算子·詠梅》,音樂風(fēng)格一半是京劇,一半是現(xiàn)代流行音樂,李元華切換自如,很多彈幕都說:“老藝術(shù)家都是寶藏嗎?!”
其實,李元華對詩詞的興趣很早就開始了,甚至早于她參演《白毛女》的時間?!澳鞘?975年到1976年間,也就是在毛主席晚年,主席一生酷愛傳統(tǒng)詩詞,我被當(dāng)時的文化部調(diào)過來,演唱古詩詞并錄音給他聽。”當(dāng)時,李元華大概演唱了數(shù)百首詩詞。
“那一段時間給我很多思考,中華傳統(tǒng)詩詞為什么能穿越時空,到今天都讓人熱愛?它的美在哪里?”多年之后,李元華感悟到,中國詩詞代表著傳統(tǒng)的審美,“不僅是文字的魅力,還傳承著偉大的精神,作詞人的家國情懷和堅毅品質(zhì),還折射出中國的美學(xué)觀念和哲學(xué)思想?!彼忠淮蜗氲搅恕栋酌返冉?jīng)典民族歌劇,“你看《白毛女》的布景非常簡單,藍天是大幕,群山是背景,大廣場就是舞臺,這些一點都沒影響觀眾的理解?!?/P>
李元華發(fā)自內(nèi)心地覺得,中國傳統(tǒng)美學(xué)太了不起了,要把它繼承發(fā)展下去。上世紀(jì)80年代以后,流行音樂的熱潮給傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)帶來沖擊,但李元華還堅持宣傳民族歌劇,宣傳的經(jīng)費要么是她自掏腰包,要么是她到處“化緣”。后來,她用了四年時間策劃、主持、錄制了電視系列片《中國歌劇欣賞》,讓電視觀眾可以從中看到歌劇藝術(shù)的魅力。
如今的李元華74歲,用她自己的話說是“退而不休”,能登臺演出就登臺,不能登臺就在幕后當(dāng)策劃、導(dǎo)演,多年來從不間斷。今年6月,在國家大劇院臺湖舞美藝術(shù)中心上演的“傳承紅色基因慶祝建黨百年”開國元勛詩詞朗誦音樂會,就由李元華策劃。她把開國元勛的詩詞配上音樂,或朗誦或歌唱,把傳統(tǒng)詩詞和紅色基因傳遞給年青的一代。
“我才74歲呀,我還不老呀,心態(tài)最重要。心態(tài)怎么調(diào)整?工作呀,不停地為老百姓做事,激活自己的藝術(shù)生命?!崩钤A真誠地說:“也許我的聲音不如年輕時候漂亮了,但我經(jīng)驗豐富了,思想成熟了,為藝術(shù)工作的動力也就更足了!”
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