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北京京劇院小劇場(chǎng)京劇《吝嗇鬼》：以國(guó)粹之韻演西方經(jīng)典

小劇場(chǎng)京劇《吝嗇鬼》根據(jù)法國(guó)劇作家莫里哀同名喜劇改編。作為北京京劇院年度重點(diǎn)小劇場(chǎng)京劇創(chuàng)排項(xiàng)目，該劇特邀中國(guó)戲曲學(xué)院表演系、導(dǎo)演系系主任、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王紹軍擔(dān)任改編指導(dǎo)、導(dǎo)演，北京京劇院青年編劇郜慶龍任改編，青年作曲劉洋任唱腔設(shè)計(jì)、作曲。國(guó)家一級(jí)演員、北京京劇院丑角名家梅慶羊，北京京劇院優(yōu)秀青年演員孫世民分飾該劇主演“貢老爺”，同時(shí)匯集文丑、武丑、花旦、花衫、小生等各行當(dāng)優(yōu)秀演員。

據(jù)介紹，在丑行挑梁的新創(chuàng)劇目稀缺現(xiàn)狀下，小劇場(chǎng)京劇《吝嗇鬼》應(yīng)運(yùn)而生，京劇中的丑行表演多以念、做為主，唱段一般較少。此次小劇場(chǎng)京劇《吝嗇鬼》為主角“貢老爺”設(shè)計(jì)了大量唱腔和核心唱段。為了發(fā)揮“貢老爺”幽默、獨(dú)特的性格和丑行特點(diǎn)，在唱腔設(shè)計(jì)上運(yùn)用了挑滑音，唱念穿插，同時(shí)結(jié)合曲藝的說(shuō)唱藝術(shù)，全面展現(xiàn)丑行表演特色。此外，全劇以一首京劇傳統(tǒng)曲調(diào)《漁歌》貫穿始終，并結(jié)合圓舞曲、女聲小合唱及器樂(lè)曲等多種形式，使得該劇既遵循京劇聲腔規(guī)律，又顯得新穎獨(dú)特。

服裝方面則追求中國(guó)傳統(tǒng)戲曲服飾之美，通過(guò)寫(xiě)意性、程式性、夸張性、裝飾性和可舞性的基本特征來(lái)表達(dá)人物性格和身份，傳達(dá)人物情感和內(nèi)心。在服飾色彩和制版等方面加入了歷史元素和西方元素，如劇中“馬小姐”和“貢小姐”的服裝，整體采用京劇褶子和襖裙的大體款式，但在領(lǐng)子的設(shè)計(jì)上采用了西方露肩禮服的元素。

舞美方面，該劇延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的舞臺(tái)美學(xué)，簡(jiǎn)潔、靈動(dòng)。以紅、黑兩色為主色調(diào)，舞臺(tái)上一抹中國(guó)紅色彩艷麗、跳躍，紅色在西方文化中也象征生命力，在這部戲中更抽象化地闡釋著人性。同時(shí)設(shè)置由圓形梳妝鏡演化而來(lái)的裝置，時(shí)而有戴著各式面具的演員從中穿行，代表著世間的人生百態(tài)；時(shí)而又作為轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)置象征閨房。另一個(gè)由古代窗欞演化而來(lái)，上附貔貅的傳統(tǒng)戲曲云紋的門(mén)框形裝置，暗寓著“貢老爺”的極致吝嗇。

《吝嗇鬼》開(kāi)場(chǎng)融合借鑒西方假面戲劇和中國(guó)傳統(tǒng)大頭娃娃的表演形式，演員頭戴面具通過(guò)詼諧幽默的舞蹈拉開(kāi)整場(chǎng)演出序幕。在“貢老爺”父子二人討價(jià)還價(jià)時(shí)，以意象化的“算盤(pán)舞”展現(xiàn)主人公“貢老爺”精打細(xì)算、吝嗇至極的人物形象。而在“貢老爺”設(shè)宴一折中的“做飯舞”，則是借鑒了韓國(guó)音樂(lè)劇《亂打》的藝術(shù)形式，用戲曲的打擊樂(lè)演奏出搖滾樂(lè)的樂(lè)感，伴隨著輕快的音樂(lè)節(jié)奏，舞蹈動(dòng)作編排與生動(dòng)有趣的情節(jié)、幽默詼諧的演出風(fēng)格相呼應(yīng)，為該劇增色不少。這些舞蹈的編排也體現(xiàn)出了該劇對(duì)西方戲劇、西方文化進(jìn)行本土化移植的特點(diǎn)。

值得一提的是，在京劇《吝嗇鬼》中，主創(chuàng)運(yùn)用意象化的手法，將“貢老爺”視為生命的金錢(qián)擬人化，創(chuàng)造出一個(gè)新穎的角色——“金錢(qián)人”。不僅巧妙展現(xiàn)出主人公“貢老爺”對(duì)金錢(qián)如情人般的熱愛(ài)與呵護(hù)，更讓觀眾在愉悅觀演的同時(shí)深刻感受到人物性格，引發(fā)對(duì)于當(dāng)下“金錢(qián)觀”的思考，這也被認(rèn)為是創(chuàng)排小劇場(chǎng)京劇《吝嗇鬼》的社會(huì)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義所在。

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