原標(biāo)題：近距離游覽普拉多博物館（主題）

世界三大名畫之一《宮娥》等比例復(fù)制品在穗亮相（副題）

文/羊城晚報記者 黃宙輝 通訊員 林雪芳 詹田

4月4日-5月15日，《圖書館遇見普拉多——國王、畫家和他們的畫》展覽在廣州圖書館面向公眾開放，展出包括世界名畫《宮娥》在內(nèi)的29幅西班牙普拉多博物館最具代表性的名作復(fù)制品，為羊城市民再現(xiàn)文藝復(fù)興時期到19世紀(jì)末西方繪畫藝術(shù)的璀璨。本次展覽是普拉多博物館、西班牙駐華大使館、西班牙國際發(fā)展合作署、西班牙駐廣州總領(lǐng)事館、塞萬提斯學(xué)院和廣州圖書館共同合作的成果。

普拉多博物館位于西班牙首都馬德里，是一家擁有200年歷史的西班牙公共文化機構(gòu)，在19世紀(jì)末期就被譽為“世界四大美術(shù)館”之一，也是收藏西班牙繪畫作品最全面、最權(quán)威的美術(shù)館。它繼承了西班牙歷代皇室珍藏的各類繪畫、雕塑、版畫和工藝品，其中不乏諸多歐洲巨匠的傳世經(jīng)典。

策展團隊介紹，本次展覽是首次來到中國，所展出的畫作全部按照真實尺寸復(fù)制，高度再現(xiàn)了原作質(zhì)感，通過對油畫色彩和人物微小表情的精細(xì)復(fù)刻，將這些創(chuàng)作時間跨越多個世紀(jì)的經(jīng)典之作完美呈現(xiàn)于公眾眼前，讓觀眾在后疫情時代足不出穗就可就近游覽普拉多博物館。

本次展覽一大亮點是普拉多博物館的鎮(zhèn)館之寶《宮娥》以等比例精細(xì)復(fù)刻的形式首次在廣州圖書館展出?！秾m娥》是十七世紀(jì)西班牙畫家迭戈·委拉斯開茲創(chuàng)作的一幅描繪宮廷生活的油畫作品，與《蒙娜麗莎》、《夜巡》并列 “世界三大名畫”。

畫面中，宮廷畫家委拉斯開茲正在為腓力四世國王夫婦畫像，小公主瑪格麗塔突然闖入，宮娥們紛紛簇?fù)碓诠魃砼?。這幅畫作在空間構(gòu)圖與人物層次的表現(xiàn)上都較為復(fù)雜，給后世留下無盡的闡釋空間。為了讓讀者近距離欣賞到這幅名畫，本次展覽的策展團隊還特意對畫作要素進(jìn)行多重拆分與空間排列，立體搭建《宮娥》經(jīng)典布景，讓讀者“走進(jìn)”畫中，親身體會作品構(gòu)圖之精妙。

在本次展覽中，羊城觀眾還可欣賞到被譽為“自畫像之父”的德國藝術(shù)家阿爾布雷希特·丟勒的經(jīng)典之作《自畫像》，“西方油畫之父”提香·韋切利奧的名作《查理五世在米爾堡之戰(zhàn)中》，以及列奧納多·達(dá)·芬奇工作坊創(chuàng)作的早期復(fù)制品《蒙娜麗莎》。

此前，廣州圖書館曾與意大利駐廣州總領(lǐng)事館先后合作舉辦了兩場“不可能的相遇”系列展覽，讓文藝復(fù)興三杰中達(dá)芬奇、拉斐爾的作品跨越國界走進(jìn)大眾的視線。主辦方表示，本次展覽繼續(xù)以圖書館的方式為公眾“解讀”普拉多博物館的藝術(shù)瑰寶，通過組織一系列互動性強的閱讀體驗活動，包括專家講座、藝術(shù)工作坊、專題書展等，幫助公眾在跨文化語境下欣賞西方繪畫藝術(shù)，從閱讀的視角重新審視世界名畫。

【名作賞析】

《宮娥》

迭戈·委拉斯開茲 西班牙

這幅布面油畫作品創(chuàng)作于1656年?，敻覃愃魉闹車@著一群宮廷仆人，畫面中人們可以看到：兩名負(fù)責(zé)照顧公主的侍女——當(dāng)時被稱為“梅妮娜”、站在畫面右側(cè)的瑪麗·巴波拉與尼古拉希托·佩爾圖薩托、貴婦領(lǐng)班、大廳深處的王宮宿務(wù)官何塞·聶托和站在巨幅畫布前執(zhí)筆繪畫的畫家本人?，敻覃愃鞯母改浮M利佩四世和奧地利的瑪利安娜，倒映在鏡子中，似乎在欣賞著這一場景。這一幕發(fā)生在馬德里阿爾卡薩王宮的一個大廳，畫面背景中可以隱約看到魯本斯所創(chuàng)作的神話主題的畫作。通過這一幅集體肖像，委拉斯開茲既呈現(xiàn)了西班牙王室家族的生活場景，也表達(dá)了他個人及其藝術(shù)的尊嚴(yán)。

《自畫像》

阿爾布雷希特·丟勒 德國

丟勒在生命中的不同階段都畫過自畫像，其中包括素描和油畫。這幅板上油畫《自畫像》于1498年在德國完成。丟勒在1494年至1495年間首次去到意大利，在那里他看到了意大利偉大藝術(shù)家所取得的社會地位。受此影響，他在這幅作品中將自己表現(xiàn)為一個穿著優(yōu)雅的紳士。窗下的幾行小字寫道：“1498年/我按我的容貌而畫/此時我26歲/阿爾布雷希特·丟勒?！?/P>

《查理五世在米爾堡之戰(zhàn)中》

提香·韋切利奧 意大利

這幅布面油畫作品創(chuàng)作于1548年，是為了紀(jì)念1547年查理五世率領(lǐng)軍隊打敗新教聯(lián)盟。查理五世作為基督教騎士和羅馬帝國傳統(tǒng)的繼承人，他的這一雙重身份在畫中得以展現(xiàn)：皇帝手中的長矛既寓意用長槍刺死基督的百夫長朗基奴斯和屠龍的圣喬治，也暗指凱撒的權(quán)力。提香的靈感來自于舊時馬可·奧勒留皇帝的騎馬雕像，以及阿爾布雷希特·丟勒的《騎士與死神》和漢斯·布格邁爾的《馬克西米利安一世》。這幅作品是畫家為查理五世的妹妹瑪麗所作，后成為展示奧地利王朝光輝形象的代表作。

《蒙娜麗莎》

列奧納多·達(dá)·芬奇工作坊 意大利

這幅板上油畫是盧浮宮所藏《蒙娜麗莎》的復(fù)制品，由達(dá)·芬奇的弟子薩萊（1480-1524年）或弗朗西斯科·梅爾齊（1493-1572/3年）所作。這幅作品與達(dá)·芬奇的原作是同時創(chuàng)作的，因為原作中的每一處修改痕跡（衣服的領(lǐng)口、面紗的輪廓、手指的位置）都重現(xiàn)在了這幅復(fù)制品中。復(fù)制品與原作在背景（復(fù)制品中背景未畫完）和人物面部有一些細(xì)微的差別，一定程度上再現(xiàn)了原作《蒙娜麗莎》繪制的中間階段。

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