法國電影可能會在各類電影節(jié)中贏得大獎(jiǎng)，但票房的情況卻比較復(fù)雜。法國對流媒體平臺的投資義務(wù)規(guī)定和對媒體規(guī)則的徹底改革可能會給電影提供一些喘息的機(jī)會。

在第75屆戛納電影節(jié)(5月17日至28日)上，法國電影將迎來又一個(gè)強(qiáng)勁的年份，米歇爾·阿扎納維西于斯(Michel Hazanavicius)的僵尸喜劇片《喪尸不要?！?Final Cut)是開幕影片。

在主競賽單元中，21部金棕櫚獎(jiǎng)的競爭影片中有4部法國影片?？傮w而言，官方評選的70部影片中有30%來自法國，盡管電影節(jié)總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫(Thierry Frémaux)希望今年控制本地電影的數(shù)量。

在“導(dǎo)演雙周”單元中也有類似的情況，其中超過三分之一的電影由法國制片人制作。就連“評論家周”單元的新任藝術(shù)總監(jiān)艾娃·卡恩(Ava Cahen)——故意將其單元中的法國本地作品數(shù)量限制在最多4部之內(nèi)——也表示今年有“特別豐富”的法國作品。

在戛納電影節(jié)之前，法國電影已經(jīng)迎來了備受矚目的2022年：克萊爾·丹尼斯(Claire Denis)的《雙刃劍》(Both Sides Of The Blade)獲得了柏林電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng);而《健聽女孩》(CODA)則獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳影片。在法國票房大熱的《貝利葉一家》(La Famille Bélier)的英文版翻拍由法國制片人菲利普·羅賽萊特(Philippe Rousselet)和法布里斯·吉安弗米(Fabrice Gianfermi)牽頭，并由法國百代電影公司全額投資。

法國電影在電影節(jié)和頒獎(jiǎng)典禮上占據(jù)主導(dǎo)地位的部分原因是，由于政府支持的保險(xiǎn)計(jì)劃和有效的行業(yè)資助，法國是2020年初新冠病毒大流行防疫封鎖后最早重新開放片場的國家之一。

根據(jù)法國國家電影中心(France’s National Cinema Centre，簡稱CNC)的年度制片報(bào)告，到2021年，法國對傳統(tǒng)電影制片的投資同比增長了75%，達(dá)到13.7億美元(合13億歐元)，這代表著比2019年疫情前的水平增加了19%。與此同時(shí)，在法國國家電影中心登記的故事片制片數(shù)量同比增長43.5%，達(dá)到340部，高于2020年的237部和2019年的301部。法國國家電影中心表示，這一增長是由于經(jīng)歷了2020年的困難所產(chǎn)生的“追趕”效應(yīng)。

與獎(jiǎng)項(xiàng)和制片熱潮形成鮮明對比的是，法國票房的情況截然不同，尚未恢復(fù)到2019年疫情前的水平。法國國家電影中心于5月初發(fā)布的初步數(shù)據(jù)顯示，4月份有1390萬觀影人次(總收入約為9900萬美元/9350萬歐元)，比2019年4月的數(shù)據(jù)下降23%。今年前四個(gè)月的觀影人次較2019年同期低34.2 %，總共5070萬觀影人次，總票房收入為3.62億美元/3.42億歐元。

對于法國的獨(dú)立制片公司和發(fā)行公司來說，更令人擔(dān)憂的是，電影觀眾正圍繞在大電影公司出品的影片和主流本土喜劇片和驚悚片周圍，而投資較小的藝術(shù)電影則難以找到觀眾。

在此背景下，法國于2021年末根據(jù)歐盟更新的視聽媒體服務(wù)指令(AVMSD)修改了視聽法律以適應(yīng)數(shù)字時(shí)代，因此出現(xiàn)了一線曙光。根據(jù)該指令的實(shí)施，在該國運(yùn)營的流媒體平臺——包括奈飛、Apple TV+、迪士尼+ 和亞馬遜Prime Video——現(xiàn)在有義務(wù)將其當(dāng)?shù)貭I業(yè)額的20%投資于法國和歐洲的連續(xù)劇和電影以及無劇本類節(jié)目，其中80%用于連續(xù)劇，20%用于電影。

法國媒體監(jiān)管機(jī)構(gòu)Arcom(前身為Conseil Supérieur de l'Audiovisuel，簡稱CSA)表示，該措施最初將在第一年帶來2.11億至3.17億美元(合2億至3億歐元)的收入。奈飛作為在法國擁有最大業(yè)務(wù)的全球流媒體平臺，占據(jù)了該市場中的最大份額。

與視聽媒體服務(wù)指令的修改有關(guān)，法國文化部在1月份與電影和電視領(lǐng)域的所有主要演員達(dá)成了一項(xiàng)長期而艱苦的里程碑式的三年協(xié)議，以徹底改革該國嚴(yán)格的媒體法。根據(jù)更新后的規(guī)則，流媒體平臺現(xiàn)在可以在影院上映17個(gè)月后上線電影長片，而之前的規(guī)定為36個(gè)月。

奈飛與所有主要制片公司簽署了一項(xiàng)為期三年的協(xié)議，協(xié)商約定了15個(gè)月的更短的影院獨(dú)家窗口期，承諾將至少4%的法國營業(yè)額投資于10部用于在影院上映的本土電影，保證一年的最低總投資為3200萬美元(合3000萬歐元)。在這些投資中，其中17%需要用于預(yù)算低于420萬美元(合400萬歐元)的電影。法國付費(fèi)電視領(lǐng)軍企業(yè)Canal+頻道自1984年建立伊始，一直以來是法國本土電影的最大支持者，該公司通過談判將影院獨(dú)家窗口期從8個(gè)月縮短為6個(gè)月，條件是一年至少投資2.01億美元(合1.9億歐元)在法國電影制片生產(chǎn)中。法國電信公司Orange公司的電影和電視服務(wù)OSC也將影院窗口期縮短6個(gè)月，承諾每年投資6340萬美元(合6000萬歐元)。

盡管目前還沒有其他全球流媒體平臺促成或簽署類似協(xié)議，但尚未在法國推出的華納傳媒旗下HBO Max似乎正在做準(zhǔn)備。該公司歐洲、中東和非洲區(qū)的總裁普里亞·多格拉(Priya Dogra)在3月份巴黎國際電視節(jié)的主題演講中表示，該公司將加大對法國電影的投資。她說，目標(biāo)是每年制作6到8部不同類型的法國電影長片，并在法國和世界其他地方上映。

在奈飛法國分公司，法國電影部門由購片總監(jiān)莎拉·梅(Sara May)和制片總監(jiān)蓋爾·馬雷斯基(Gaelle Mareschi)經(jīng)營，今年已經(jīng)推出了一些不拘一格的法國電影。其中包括一些新導(dǎo)演和電影節(jié)?？偷淖髌?，包括馬克·富查德(Marc Fouchard)的《暗影之王》(Le Roi Des Ombres)，影片將非洲民間故事搬到了艱難的巴黎郊區(qū)上演;羅曼·加夫拉斯(Romain Gavras) 的現(xiàn)代悲劇《雅典娜》(Athena)，是加夫拉斯與拉吉·利(Ladj Ly)聯(lián)合編劇的 ;還有《危險(xiǎn)關(guān)系》(Dangerous Liaisons)，是蕾切爾·蘇伊薩(Rachel Suissa)的第一部作品，改編自一部當(dāng)代青少年經(jīng)典小說，。

更主流的商業(yè)影片包括紀(jì)堯姆·皮埃雷(Guillaume Pierret)的動(dòng)作驚悚三部曲的第二部《罪證子彈》(Lost Bullet)和路易斯·萊特里爾(Louis Leterrier)的動(dòng)作喜劇《耍寶警探》(The Takedown)，奧瑪·希(Omar Sy)和羅蘭·拉斐特(Laurent Lafitte)在該片中再次合作。

有人認(rèn)為法國電影界需要與全球流媒體平臺合作，以在歐洲經(jīng)營多年的帕特影業(yè)(Pathé)的聯(lián)合主席杰羅姆·塞杜(Jérome Seydoux)采用的形式。在接受《費(fèi)加羅報(bào)》采訪時(shí)，他談到了《健聽女孩》如何在疫情期間關(guān)閉電影院的時(shí)候通過Apple TV +為該片找到了一個(gè)受歡迎的播放平臺。“流媒體平臺的到來是小熒幕在電影史上的第三次入侵，僅次于免費(fèi)的公共廣播電視公司和付費(fèi)電視頻道，”他說，“但這一次，這些平臺是全球性的，非常強(qiáng)大。它們在疫情危機(jī)之前就已經(jīng)存在，但它們的擴(kuò)張已經(jīng)加速。現(xiàn)在需要考慮它們。”

標(biāo)簽： 法國電影 電影節(jié)獲獎(jiǎng) 第75屆戛納電影節(jié) 法國制片人