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原標(biāo)題：時(shí)過百年，復(fù)刻一出《霸王別姬》

曹菲璐

近日，央視戲曲頻道打造的戲曲節(jié)目《遇見當(dāng)年》正式上線。節(jié)目用微電影的方式，將時(shí)鐘撥回1930年山雨欲來的北平城，以老者跨越近百年的回憶和梅派經(jīng)典劇目《霸王別姬》的上演為線索，重回歷史現(xiàn)場(chǎng)，牽引出梨園內(nèi)外的風(fēng)云變幻；更將梅蘭芳、劉連榮絕版錄音片段巧妙植入劇情之中，感受不同于傳統(tǒng)“音配像”的視聽呈現(xiàn)。

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)跨媒介融合為觀眾們帶來更好的視聽體驗(yàn)，“情境演繹+戲曲表演+原作推介”成為戲曲界與流行文化對(duì)話的新風(fēng)口。為避免普通觀眾直接接觸原汁原味的戲曲表演、老片修復(fù)產(chǎn)生觀賞門檻和抵觸感，出現(xiàn)了主打“舊曲新演繹”的節(jié)目模式，比如《青春京劇社》挖掘京劇內(nèi)核的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，各路名角下場(chǎng)競(jìng)演《神女劈觀》形成打破次元壁的戲曲熱潮；還有影視明星作為“插班生”體驗(yàn)戲曲表演藝術(shù)的綜藝節(jié)目，如讓黃齡、郁可唯等出圈的《拿手好戲》，收視率不俗的《最美中國戲》。這些也的確有效地打破刻板印象，與年輕人建立起更具“網(wǎng)感”的情感鏈接。

很顯然，《遇見當(dāng)年》屬于京劇內(nèi)核的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，但在制作上相比大多數(shù)節(jié)目著力的“創(chuàng)新”，更多地放在了“守正”上。它用多元化的表現(xiàn)手段，更立體地復(fù)現(xiàn)了一個(gè)“微觀時(shí)刻”的時(shí)空質(zhì)感。節(jié)目截取梅蘭芳上演《霸王別姬》前的緊張時(shí)刻，以戲園管事與跟包的對(duì)話，帶出1930年北平底層百姓謀生之艱與梨園行互相扶持的江湖恩義；以記者、學(xué)生、梅黨、新京堂會(huì)的接連登場(chǎng)，勾連出梅蘭芳并非一個(gè)“水晶玻璃罩”中的藝術(shù)家，告訴觀眾梅派劇目也絕非一成不變，而是梅蘭芳不斷地在對(duì)各種社會(huì)關(guān)系的妥善處理中，尋找空間提升藝術(shù)的結(jié)果——哪怕《霸王別姬》已經(jīng)演了十年，梅先生還在考慮要不要把開頭換成搖板，并付諸實(shí)踐。在空間上，呈現(xiàn)前臺(tái)的暗流涌動(dòng)與后臺(tái)“馬前”的緊鑼密鼓并置，后臺(tái)角兒獨(dú)立的化妝間與底包們擁擠一處趕妝的階層對(duì)比下的一系列生動(dòng)景觀。

節(jié)目還邀請(qǐng)了90歲高齡的國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇項(xiàng)目代表性傳承人、京劇史論名宿鈕驃先生為老者的回憶配音。這個(gè)令人驚艷的安排，在虛實(shí)之間，以鈕驃先生幼時(shí)回憶為紐帶，跨越北平淪陷、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國成立的歲月綿延消解了微電影的虛構(gòu)性。這條時(shí)間線與《霸王別姬》上演前的那個(gè)時(shí)間點(diǎn)相遇，賦予“紀(jì)念《霸王別姬》首演百年”的別樣況味?！队鲆姰?dāng)年》這些處理痕跡的方式，盡管有的細(xì)節(jié)上略顯粗糙，但是呈現(xiàn)戲曲史某些細(xì)節(jié)和典故的嘗試，讓戲迷和研究者體驗(yàn)到某種“爽感”，的確是一種饜足。

不過《遇見當(dāng)年》仍需探索的，或者說是當(dāng)前戲曲的影視再現(xiàn)模式共同的“命門”在于，如何有機(jī)地整合影視媒介的虛構(gòu)寫作，挖掘戲曲與當(dāng)代審美更加深刻的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，使其更好地服務(wù)于、向心于戲曲藝術(shù)傳播，而不是僅僅為了降低欣賞門檻。

由于資料不足，《遇見當(dāng)年》勇敢地舍棄了戲曲史津津樂道的1920年初梅蘭芳與楊小樓合作的《霸王別姬》的版本，將故事放置在一個(gè)更為風(fēng)云激蕩的年代——1930年中后期的北平。此后，梅蘭芳蓄須不為日本人演戲，暫時(shí)告別自己珍愛的舞臺(tái)，以梅蘭芳為代表的一批中國人不得不告別故鄉(xiāng)，中國人民告別和平的酣夢(mèng)全面抗戰(zhàn)——這三重告別，揭示了“霸王別姬”何以在不同年代總能觸發(fā)國人凄婉蒼涼的情感。這是歷史真實(shí)與邏輯真實(shí)的統(tǒng)一。

也正因《霸王別姬》上演百年背后豐富的質(zhì)地和經(jīng)緯，我們才會(huì)對(duì)《遇見當(dāng)年》除了復(fù)現(xiàn)還能否做到更多而抱有期待，也會(huì)發(fā)現(xiàn)節(jié)目對(duì)這些問題的展現(xiàn)稍欠火候：一方面戲曲界太想向普通觀眾捧出我們豐盈的歷史、細(xì)膩的情感和珍貴的記憶；另一方面?zhèn)鞑フ哂诌^度照顧年輕觀眾的接受閾值，造成科普性的信息過載，不夠簡(jiǎn)練，從而擠壓了梅蘭芳一系列抉擇背后的復(fù)雜性，最終只能抽象成一個(gè)美好的、懸浮的、意象化的梅蘭芳和《霸王別姬》。

但《遇見當(dāng)年》在有限條件下的確實(shí)現(xiàn)了情境演繹、音配像、珍貴歷史資料、專家訪談等多種形式的嵌合，也為京劇與當(dāng)代的對(duì)接提供了新的探索方式，不失為互聯(lián)網(wǎng)思維下為戲曲傳播鋪墊而制造“焰段”（戲曲中正劇前附加的一段小故事）的有益嘗試。期待未來更多“歷史真實(shí)”與“情節(jié)高能”兼顧、“修舊如舊”與“視聽盛宴”齊飛的戲曲傳播形式。這需要越來越多的戲曲人掌握新的媒介手段，并貢獻(xiàn)專業(yè)的儲(chǔ)備和智慧。

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