原標(biāo)題：濮存昕執(zhí)導(dǎo)人藝今年第二部新排話劇 身份轉(zhuǎn)變只為尋找經(jīng)典密碼（引題）?

沉淀三十年后重讀當(dāng)年沒演好的《海鷗》（主題）

文/北京青年報(bào)記者 郭佳?

(資料圖片)

北京人藝將以突破歷年來新劇目數(shù)量的劇目安排，開啟劇目創(chuàng)作的大年，4月6日，今年第二部新排作品——契訶夫名作《海鷗》，以相當(dāng)成熟的樣貌開放排練，導(dǎo)演濮存昕攜李越、李小萌、周佳鈺、孫翌琳、曾泳醍、李勁峰、王雷、李珀、張曄子等青年演員及主創(chuàng)亮相。

該劇將于5月1日登陸北京國際戲劇中心曹禺劇場。

時(shí)隔三十余年濮存昕從主演到導(dǎo)演

排練場的一隅，一個(gè)小型室內(nèi)樂團(tuán)以既低調(diào)又參與表演的方式出現(xiàn)在劇中。戲中戲時(shí)，他們是不可或缺的存在；劇情推進(jìn)中，他們又成為烘托和推手。排練場的另一端同樣有一架鋼琴，由于劇中飾演母親的兩位女演員均會(huì)彈奏，于是，觀眾可以看到她們彈唱著老情歌，陶醉在自己藝術(shù)中那極具風(fēng)情的畫面。音樂的鋪陳也讓這出戲仿佛拉開大幕就自帶俄羅斯古典氣質(zhì)。雖然劇中角色年齡跨度不小，但劇組卻是一水兒的年輕演員，便裝時(shí)頗為養(yǎng)顏，他們也將用青春去碰撞契訶夫筆下的浪漫與憂傷。用經(jīng)典滋養(yǎng)演員一直是北京人藝的傳統(tǒng)，此次青年演員李越和李小萌分別飾演特里波列夫（科斯佳）以及妮娜。

《海鷗》是契訶夫最著名的作品之一，這部創(chuàng)作于十九世紀(jì)末的作品在全世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)。1991年，時(shí)任莫斯科藝術(shù)劇院總導(dǎo)演的葉甫列莫夫應(yīng)邀在北京人藝執(zhí)導(dǎo)該劇，濮存昕出演男主角特里波列夫。時(shí)隔三十余年，再次“觸碰”這部作品，濮存昕的身份從主演變成導(dǎo)演。

執(zhí)導(dǎo)的三部作品自己當(dāng)年都沒演好

這是濮存昕執(zhí)導(dǎo)的第三部作品，他毫不掩飾《哈姆雷特》《雷雨》以及《海鷗》這三部作品都是自己當(dāng)年沒有演好的。“那時(shí)候還年輕，稀里糊涂就演下來了，現(xiàn)在再看1991年的演出視頻，會(huì)覺得自己怎么那樣。今天算是一次重讀，要去尋找當(dāng)年契訶夫?qū)戇@個(gè)戲的密碼。在表層情節(jié)之下，去探究人物在想什么？為什么叫《海鷗》？象征意義在哪兒？首先要把故事讀懂，以前真的不懂。原本想做一個(gè)劇本朗讀，我在家把《海鷗》重新找出來，泛黃的紙一頁一頁翻了，突然間我感覺自己發(fā)現(xiàn)了一些以前不知道的線索關(guān)系。后來雖然劇本朗讀沒做成，但弄著弄著好像已經(jīng)有畫面和舞臺(tái)的樣子了，于是時(shí)隔一年多，我們開始把它當(dāng)作劇目來完成。”

從當(dāng)初不到40歲到如今已經(jīng)70歲，30年后重讀劇中各式各樣的這十個(gè)人物，濮存昕按照自己的生活經(jīng)歷去讀去揣摩。“經(jīng)典需要解密，需要找到當(dāng)年作者創(chuàng)作的密碼。為了讓戲在10：15前結(jié)束，我們對文本要做刪減，節(jié)奏還要快，流暢和沉靜要做清晰的梳理?！逗ｚt》一定是有象征意義的，必須有神秘的感覺，就如同我們現(xiàn)在的海報(bào)，我也說不清為什么要用這個(gè)圖案，就是感覺神秘簡潔?！?/p>

在舞臺(tái)上讓古典和現(xiàn)代產(chǎn)生交匯

“每一個(gè)生命可能都有缺陷，但一定要尊重他們每一個(gè)人的生活態(tài)度以及表現(xiàn)出來的愿望，哪怕是錯(cuò)的，也要尊重?！卞Т骊空f，這是解讀劇本的前提。排練過程中，濮存昕看了俄羅斯版的同名電影，目瞪口呆的同時(shí)，表示這個(gè)版本一定不是他們那種樣式。“他們的呈現(xiàn)有太多的憤怒，我沒有這種憤怒的氣質(zhì)，我們還是古典主義的，因此我們的舞臺(tái)上會(huì)用列維坦的畫做裝飾?！?/p>

除了在文學(xué)上保留契訶夫的語言魅力，同時(shí)又更加符合中文的聽覺習(xí)慣，讓觀眾感受到思維和語言上的雙重親近。舞臺(tái)樣式選用精煉、簡潔的風(fēng)格，讓古典和現(xiàn)代產(chǎn)生交匯?！捌踉X夫式的思考將一直貫穿始終。契訶夫的詩意與哲思也始終在叩擊人的心靈。”

統(tǒng)籌/滿羿

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