原標(biāo)題：《我愛你！》感動(dòng)全年齡段觀眾帶來(lái)諸多啟示（引題）?

老年題材也能成年輕人爆款（主題）

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北京日?qǐng)?bào)記者 袁云兒

正在熱映的電影《我愛你！》，讓以往在銀幕上常常充當(dāng)背景板的老年人角色，變成了閃閃發(fā)光的主角。該片由韓延執(zhí)導(dǎo)，倪大紅、惠英紅、梁家輝、葉童主演，不僅以豆瓣7.9的高分成為同檔期國(guó)產(chǎn)電影口碑最佳，也收獲了不錯(cuò)的票房成績(jī)。曾經(jīng)冷門的老年題材，經(jīng)過(guò)年輕化表達(dá)和類型化操作，讓行業(yè)看到更多可能。

表達(dá)方式年輕化

打破對(duì)老年人的刻板印象

截至7月6日，《我愛你！》票房已達(dá)3.76億元，突破了老年題材的票房天花板。正如該片導(dǎo)演韓延所說(shuō)，他想打破大家對(duì)衰老的恐懼，打破大眾對(duì)老年人愛情的刻板印象，片中兩個(gè)孤獨(dú)的老年人相遇，談了一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛，讓人感受到生命的熾熱與美好。

“倪大紅飾演的男主角常為戒雖然已經(jīng)邁入老年，但很有少年氣，比如他有意追逐各種時(shí)髦。他身上集中了當(dāng)下年輕人的一些流行文化、上個(gè)時(shí)代中年人在工作上的一些特質(zhì)。”中國(guó)電影資料館電影文化研究部主任左衡說(shuō)，特別是片中常為戒孫女說(shuō)他是討好型人格：“某種意義上是對(duì)上一代父輩的剖析，他們太容易討好別人。這些都是創(chuàng)作者有強(qiáng)烈意識(shí)的表達(dá)，在老年人形象塑造上邁進(jìn)了一步。”

影評(píng)人井潤(rùn)成認(rèn)為，《我愛你！》之所以能取得不錯(cuò)的票房成績(jī)，正是在于年輕化、接地氣的表達(dá)?！半m然是老年題材，但沒有用老氣的方式講故事，而是很貼近當(dāng)下年輕人的思維，全年齡段都可以欣賞，無(wú)論年輕人還是中老年人看了都會(huì)很感動(dòng)?！毕啾韧瑱n期《消失的她》流露出對(duì)兩性關(guān)系的焦慮情緒，《我愛你！》則從正面擊中了大家對(duì)美好愛情的向往。

質(zhì)量逐步提升

老年題材市場(chǎng)有望擴(kuò)大

從市場(chǎng)的角度看，如今的觀影主流群體以年輕人為主，因此，拍老年題材的電影對(duì)投資方來(lái)說(shuō)性價(jià)比太低，這類影片的創(chuàng)作并不活躍。但隨著國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的擴(kuò)張和觀眾觀影需求的日益多元化，近年來(lái)以老年人為主角的電影作品，不僅數(shù)量在增多，質(zhì)量也在逐步提升。

對(duì)于曾拍出《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》等影片的導(dǎo)演李?，B來(lái)說(shuō)，農(nóng)村老年人一直是他鏡頭里頻繁出現(xiàn)的主角之一?！斑@些年農(nóng)村年輕人多出去打工，很多老人留在家里。子女通常只留意到他們物質(zhì)上的需求，覺得吃飽穿暖好像就可以了，但老年人精神上的困境和傾訴的需求常常被忽略。我覺得老人和小孩是生命中重要的兩個(gè)端口，我們好像更在意小孩的處境，會(huì)不自覺忽略了老人?！崩铑，B直言，老年人積累了幾十年的生活經(jīng)驗(yàn)，更應(yīng)該得到重視。

此外，從社會(huì)文化傳承的角度看，很多日常經(jīng)驗(yàn)、文化、學(xué)科的傳承，也要靠老年人，老年題材文藝作品的意義就更不言而喻?！拔覀儗?duì)當(dāng)下的老人有多理解、多支持，意味著未來(lái)年輕人對(duì)老了的我們有多理解、多支持，文藝作品會(huì)有示范效應(yīng)?！?/p>

“盡管老年題材不是市場(chǎng)熱點(diǎn)，但我們還是應(yīng)該有更多影視作品去反映老年人生活，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都會(huì)老?！敝袊?guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說(shuō)，隨著許多城市老齡化程度的加深，老年題材影視作品的市場(chǎng)會(huì)逐步變大。

故事敘事類型化

真實(shí)動(dòng)人是第一要?jiǎng)?wù)

如果說(shuō)《桃姐》《心香》《告訴他們，我乘白鶴去了》《世界上最疼我的那個(gè)人去了》等影片通過(guò)豐沛動(dòng)人的情感思索生命的去處，《姨媽的后現(xiàn)代生活》《平原上的夏洛克》加入喜劇、荒誕等元素刻畫個(gè)體與環(huán)境的關(guān)系，《飛越老人院》《我的特工爺爺》《我愛你！》則嫁接類型片敘事，大大提升了影片觀賞性和趣味性。老年題材電影無(wú)論怎么拍，真實(shí)動(dòng)人都是第一要?jiǎng)?wù)。

“我塑造的老年人角色，都來(lái)源于對(duì)日常生活的觀察?！崩铑，B坦言，他作品里的老年人，都曾是他熟悉的家鄉(xiāng)村子里爺爺奶奶們的某種寫照?！笆裁戳α慷急炔簧险鎸?shí)的生活?！崩铑，B說(shuō)，他創(chuàng)作《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》時(shí)，已經(jīng)做了好幾年的心理準(zhǔn)備，看到類似的人或事，都會(huì)隨手記錄下來(lái)，動(dòng)筆前還會(huì)密集跟老家的親友聊天，寫完后還會(huì)再實(shí)地考察。

“老年題材影片能不能達(dá)到類型化標(biāo)準(zhǔn)，拍出多部成功作品，從而培養(yǎng)出這一類型的觀眾，這才是關(guān)鍵?！弊蠛庹J(rèn)為，題材不是問(wèn)題，但前提是能否成功實(shí)現(xiàn)類型化的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和文化傳播的效應(yīng)。在創(chuàng)作上，他建議創(chuàng)作者不要從自己的立場(chǎng)替老年人表達(dá)，而是應(yīng)該讓觀眾真正感受到老年人的生命狀態(tài)，“感受他們的智慧、煩惱、哀傷……”

《平原上的夏洛克》導(dǎo)演徐磊則建議，老年題材影片如果想要取得一定市場(chǎng)回饋，在演員選擇上還是可盡量選擇實(shí)力強(qiáng)、有一定票房號(hào)召力的演員。另外，他也提出，這類作品在創(chuàng)意設(shè)定上應(yīng)該更豐富多元一些，不要只拘泥于某一種老年人形象或故事，比如，他已經(jīng)看到過(guò)好幾部講老年人患阿爾茨海默癥的作品了。

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