原標(biāo)題：紀(jì)錄片鏡頭首度聚焦國(guó)漫創(chuàng)作生態(tài)（引題）

《漫畫(huà)一生》記錄造夢(mèng)人追夢(mèng)路（主題）

北京日?qǐng)?bào)記者 李俐

在一部部色彩斑斕、天馬行空的漫畫(huà)作品背后，究竟藏著怎樣一群創(chuàng)作者？這些看似神秘的漫畫(huà)作者過(guò)著怎樣的真實(shí)人生呢？近日，首部聚焦國(guó)漫創(chuàng)作生態(tài)的紀(jì)錄片《漫畫(huà)一生》在騰訊、優(yōu)酷、嗶哩嗶哩、愛(ài)奇藝等視頻平臺(tái)播出，近距離揭秘中國(guó)漫畫(huà)家們的日常，真實(shí)呈現(xiàn)國(guó)漫崛起背后的初心與熱愛(ài)。

輾轉(zhuǎn)十地追蹤三代漫畫(huà)家

用一部紀(jì)錄片關(guān)注中國(guó)的漫畫(huà)人，這個(gè)想法源于制片人社社從小對(duì)漫畫(huà)的熱愛(ài)?！拔液軔?ài)看漫畫(huà)，小時(shí)候的夢(mèng)想就是做一個(gè)漫畫(huà)故事的主筆，2003年開(kāi)始給《漫友STORY100》寫(xiě)稿，也一直在寫(xiě)小說(shuō)，后來(lái)雖然做起了綜藝節(jié)目，但總覺(jué)得應(yīng)該為漫畫(huà)世界做點(diǎn)什么?！?019年開(kāi)始做紀(jì)錄片項(xiàng)目籌備時(shí)，社社又想到了漫畫(huà)題材，并得到了“快看漫畫(huà)”平臺(tái)的大力支持，這才有了《漫畫(huà)一生》的誕生。

去年夏天，因?yàn)榕臄z《漫畫(huà)一生》，著名紀(jì)錄片導(dǎo)演范儉第一次接觸到了當(dāng)代中國(guó)的年輕漫畫(huà)家和漫畫(huà)從業(yè)者?！八麄儺?dāng)中有的執(zhí)畫(huà)筆多年，有的初出茅廬，這些漫畫(huà)作者有個(gè)共性，就是對(duì)漫畫(huà)這個(gè)并不熱門(mén)的行業(yè)抱有極大的熱情和赤子之心，這一點(diǎn)非常打動(dòng)我，我想通過(guò)紀(jì)錄片探求他們的創(chuàng)作和生活?！?/P>

范儉從事紀(jì)錄片拍攝近二十年，曾獲得多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，他以農(nóng)民詩(shī)人為主角拍攝的紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》廣為人知。他說(shuō):“我以前拍過(guò)詩(shī)人，本身對(duì)作者的內(nèi)心世界就非常感興趣。漫畫(huà)作者也是作者，紀(jì)錄片創(chuàng)作者也是作者，其中的精神內(nèi)核我相信可以共通。”

為真實(shí)反映當(dāng)代漫畫(huà)從業(yè)者的現(xiàn)狀，總導(dǎo)演范儉、執(zhí)行導(dǎo)演余潤(rùn)帶領(lǐng)拍攝團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)全國(guó)十地，追蹤了中青新三代漫畫(huà)家，深入拍攝他們的工作和生活，最終呈現(xiàn)出這部四集紀(jì)錄片《漫畫(huà)一生》。

“從創(chuàng)作環(huán)境到創(chuàng)作本身，漫畫(huà)家們面臨著各種困境，但因?yàn)闊釔?ài)，一次次重啟。元老漫畫(huà)家、萌新漫畫(huà)家、漫畫(huà)社、漫畫(huà)平臺(tái)、漫畫(huà)編輯等不同身份的漫畫(huà)人，踐行著‘漫畫(huà)一生’的理想，呈現(xiàn)了中國(guó)漫畫(huà)真實(shí)的行業(yè)生態(tài)?！狈秲€坦言，自己以前不看漫畫(huà)，是這次拍攝幫他打開(kāi)了另一扇創(chuàng)作之門(mén)，他從這群漫畫(huà)家的作品上獲益良多，也希望用影像真實(shí)講述這群人的故事，“他們亮眼成績(jī)的背后，其經(jīng)歷的痛苦、迷茫、磨難、思考，需要被更多人了解。”

他們?cè)谟蒙蜔崆閯?chuàng)作

對(duì)讀者而言，漫畫(huà)家就像一群造夢(mèng)者，他們身懷編劇、分鏡、繪畫(huà)、上色、角色表演等多項(xiàng)技能，創(chuàng)造出一部部充滿想象力的作品，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)另一個(gè)世界。

然而，在《漫畫(huà)一生》中，這群造夢(mèng)者卻面臨著各種各樣的困境?？植李}材漫畫(huà)家祝耕夫從業(yè)十多年，不可避免地面臨著內(nèi)容題材的限制；首位在中日兩國(guó)同步連載作品的漫畫(huà)家丁冰，要適應(yīng)從雜志漫畫(huà)時(shí)代到網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)時(shí)代的變遷；兩度斬獲集英社新人獎(jiǎng)的肖新宇，面對(duì)作品意外成功而開(kāi)始適應(yīng)全新的生活；曾經(jīng)的漫畫(huà)暢銷(xiāo)書(shū)作者寂地，已經(jīng)距離主流的連載漫畫(huà)很遠(yuǎn)，仍在堅(jiān)持創(chuàng)作……紀(jì)錄片通過(guò)“老作者的新挑戰(zhàn)”“新人踏出第一步”“漫畫(huà)人的不同面”“幕后團(tuán)隊(duì)熱血夢(mèng)”四集，從不同角度展現(xiàn)了一群即使現(xiàn)狀坎坷，但依然一邊熱忱造夢(mèng)、一邊執(zhí)著追夢(mèng)的國(guó)漫人。正如一位漫畫(huà)家在片中所言：“雖然很艱難，但我就是喜歡畫(huà)漫畫(huà)啊。”

在拍攝過(guò)程中，范儉還發(fā)現(xiàn)，很多漫畫(huà)家都是夫妻檔，比如第一集里的祝耕夫和元元。祝耕夫在剛畢業(yè)時(shí)為了生計(jì)，不得不應(yīng)平臺(tái)要求專(zhuān)注創(chuàng)作恐怖題材漫畫(huà)，沒(méi)想到因此畫(huà)出《噩夢(mèng)碎片》《人類(lèi)進(jìn)化論》等深受讀者青睞的作品?！肮适掠泻脡?，而題材沒(méi)有?！痹谒磥?lái)，表達(dá)人性的光芒和溫暖，恰恰可以用黑暗來(lái)襯托。

元元原本學(xué)習(xí)金融，因?yàn)橄矚g畫(huà)畫(huà)辭職成為了祝耕夫的助手，兩人無(wú)論是在生活中還是在創(chuàng)作中，都能給對(duì)方最大的支持和理解。在祝耕夫的半自傳式溫情作品中，堅(jiān)強(qiáng)樸實(shí)又有著自己想法和堅(jiān)持的女主角“嵐”，就是以元元為原型創(chuàng)作的。這種相互支撐的親密關(guān)系讓范儉印象深刻：“你的身邊人是否理解你，是否是個(gè)合作者，決定了這個(gè)漫畫(huà)家能走多遠(yuǎn)。”

相比祝耕夫這樣已經(jīng)成名的漫畫(huà)家，新人漫畫(huà)作者的生存狀態(tài)往往更加艱難?！堵?huà)一生》的第二集把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了剛剛出道的果果和青青。多才多藝的果果有著不錯(cuò)的家庭條件，所以他會(huì)在創(chuàng)作中思考一些看似虛無(wú)的哲學(xué)命題；而來(lái)自鄉(xiāng)村的青青為了追尋漫畫(huà)夢(mèng)，不得不在大城市的海底撈火鍋店一邊打工一邊畫(huà)畫(huà)，簡(jiǎn)陋的出租房只容得下一張小床和電腦桌。

社社坦言：“一開(kāi)始看到青青那些影像時(shí)，我很難過(guò)，這也是我為什么特別想拍紀(jì)錄片的原因，我想讓大家看到，我們身邊有人在很認(rèn)真地用自己的生命、熱情及情感在創(chuàng)作，也希望能記錄在國(guó)漫崛起過(guò)程中所有轉(zhuǎn)身的瞬間。”

從業(yè)者仍然不夠多

“漫畫(huà)行業(yè)里不止有作者們的堅(jiān)守，也有其他漫畫(huà)工作者的熱愛(ài)和努力，他們用不同的工作來(lái)幫助作品抵達(dá)讀者?！痹凇堵?huà)一生》的最后一集，范儉把目光聚焦在幕后人員身上。

創(chuàng)業(yè)者陳安妮過(guò)去也是一名漫畫(huà)創(chuàng)作者，如今則經(jīng)營(yíng)著一家為超10萬(wàn)創(chuàng)作者服務(wù)的漫畫(huà)平臺(tái)快看漫畫(huà)，她通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)讓越來(lái)越多的創(chuàng)作者被關(guān)注。知名漫畫(huà)編輯林早上和橘子則在片中呈現(xiàn)了漫畫(huà)創(chuàng)作的另一個(gè)重要環(huán)節(jié)，每一部好作品的誕生都離不開(kāi)他們的把關(guān)和潤(rùn)色。

國(guó)漫發(fā)展到今天，已經(jīng)成長(zhǎng)為一個(gè)潛力巨大的新興產(chǎn)業(yè)。艾瑞數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)二次元人群從2015年的1億多，增長(zhǎng)到今天超4億，二次元產(chǎn)業(yè)整體市場(chǎng)規(guī)模超過(guò)一千億元。然而，當(dāng)我們把目光轉(zhuǎn)向全球，會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相比美國(guó)、日本和韓國(guó)仍有不小差距。

“日韓漫畫(huà)的付費(fèi)習(xí)慣非常成熟，創(chuàng)作者的生態(tài)也非常健康，從最頂尖的漫畫(huà)家到中部的、底部的，每個(gè)層級(jí)漫畫(huà)作者的職業(yè)化程度都非常高，他們的助手分工也非常細(xì)，從編劇到分鏡、線稿、上色、3D建模，有完整產(chǎn)業(yè)鏈。所以不是說(shuō)他們的創(chuàng)造力比中國(guó)人強(qiáng)，而是他們整體出品的水準(zhǔn)比我們高，尤其是商業(yè)化能力非常強(qiáng)?！标惏材莘治稣f(shuō)。

在陳安妮看來(lái)，目前國(guó)漫發(fā)展的最大短板在于從業(yè)者還不夠多，缺乏體系化的作者培養(yǎng)和內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制?！爸挥新?huà)作者更多，才會(huì)有更多作品，才會(huì)有更多用戶，收入也會(huì)更多，否則就一直會(huì)處在死循環(huán)里。”但她仍對(duì)國(guó)漫的未來(lái)信心滿滿，“我們能夠明顯感覺(jué)到，這幾年漫畫(huà)從業(yè)者素養(yǎng)在逐漸提升。尤其是新一代的青少年是看著國(guó)漫長(zhǎng)大的，他們的家長(zhǎng)也更重視藝術(shù)教育，不像以前很多中國(guó)父母不覺(jué)得漫畫(huà)家是正經(jīng)職業(yè)。所以我相信，未來(lái)最大的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)一定會(huì)誕生在中國(guó)?！?/P>

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