原標(biāo)題：現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)劇：尋求“邊緣”與“普遍”的平衡

胡祥

(相關(guān)資料圖)

自誕生以來(lái)，網(wǎng)劇的一大特性便是追求超脫現(xiàn)實(shí)的爽感，近年來(lái)的網(wǎng)劇卻在現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)掘上越來(lái)越深入。比如《沉默的真相》《我是余歡水》《開(kāi)端》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等作品，從不同側(cè)面實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的突破，取得了不錯(cuò)的口碑。近期兩部網(wǎng)劇《你安全嗎？》《三悅有了新工作》在深化現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上又有了新的探索，值得關(guān)注。

深度上的開(kāi)掘：對(duì)心理世界的探索

《你安全嗎？》是一部少有的網(wǎng)絡(luò)安全題材行業(yè)劇，而《三悅有了新工作》則是一部殯葬題材的行業(yè)劇。這兩部劇有別于同期其他現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)劇之處，首先體現(xiàn)在開(kāi)掘深度上，即除了有一種對(duì)行業(yè)日常式、下沉式的白描外，更追求向人物心理世界的探索，乃至表達(dá)了一種以往少有的生命觀(guān)、世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)，讓觀(guān)眾共鳴、共情。

《你安全嗎？》第一次表現(xiàn)了和每個(gè)人息息相關(guān)的信息安全問(wèn)題。男主角秦淮開(kāi)設(shè)了一家名為“開(kāi)掛了”的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)服務(wù)安全公司，主要對(duì)外提供網(wǎng)絡(luò)安全咨詢(xún)服務(wù)，同時(shí)他還悄悄為公安局提供網(wǎng)絡(luò)安全支持服務(wù)，算是一個(gè)“紅客”。劇中涉及手機(jī)詐騙案、賭球案、裸聊勒索案、利用快遞竊取個(gè)人信息案、網(wǎng)絡(luò)水軍帶節(jié)奏等等，相關(guān)新聞時(shí)常見(jiàn)諸報(bào)端。作品第一個(gè)故事，是一位女子委托秦淮調(diào)查自己丈夫出軌問(wèn)題。在丈夫?qū)⑽⑿帕奶煊涗浫縿h除的情況下，秦淮讓她趁丈夫睡著后解鎖手機(jī)、獲取通話(huà)記錄，再用技術(shù)精準(zhǔn)鎖定出軌網(wǎng)友的微信，手法讓人大開(kāi)眼界，以致很多觀(guān)眾留言說(shuō)“要管好自己的手機(jī)”。

這部作品第一次把網(wǎng)絡(luò)犯罪團(tuán)伙的手段清楚展示出來(lái)。劇中另一條重要支線(xiàn)情節(jié)是秦淮被大學(xué)好友陳默請(qǐng)求調(diào)查母親被詐騙的原因，專(zhuān)門(mén)前往泰曼達(dá)詐騙團(tuán)伙的老巢——?jiǎng)〖诖讼蛴^(guān)眾展示了跨國(guó)電話(huà)詐騙團(tuán)伙是如何規(guī)?；鳂I(yè)、如何通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)化臺(tái)本詐騙國(guó)內(nèi)無(wú)辜受害者，及至秦淮的身份被識(shí)破，差點(diǎn)被犯罪團(tuán)伙頭目滅口。作品近距離還原了犯罪現(xiàn)場(chǎng)，展現(xiàn)了犯罪團(tuán)伙的殘暴與狡獪。另一個(gè)“羊毛群”的故事也讓人印象深刻：秦淮一眾人在羊毛群主“大斑馬”的帶領(lǐng)下，走進(jìn)一個(gè)熙熙攘攘的人力資源市場(chǎng)，里面是各種承接薅羊毛、挖礦、壓力測(cè)試等非法網(wǎng)絡(luò)生意的小頭目，“大斑馬”對(duì)他們說(shuō)：歡迎來(lái)到真實(shí)的世界！《黑客帝國(guó)》的經(jīng)典臺(tái)詞對(duì)這個(gè)擬像世界做了一次黑色幽默的解讀。作品對(duì)網(wǎng)絡(luò)詐騙進(jìn)行了橫跨國(guó)外國(guó)內(nèi)、游走于現(xiàn)實(shí)與虛擬的描寫(xiě)，我們看到了犯罪團(tuán)伙的毛細(xì)血管和主動(dòng)脈，這種題材的深入呈現(xiàn)在以往都是未曾見(jiàn)的。

《三悅有了新工作》的女主角趙三悅本是一個(gè)燈光專(zhuān)業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生，標(biāo)準(zhǔn)的啃老一族。一天，她與單身母親爆發(fā)激烈爭(zhēng)吵，被趕出家門(mén)而流落街頭，機(jī)緣巧合下進(jìn)入了一家殯儀館工作。剛開(kāi)始她從事這個(gè)職業(yè)只是為了生存，順便想讓從事婚慶行業(yè)的母親感到傷心。跟隨她的視角，我們得以在熒屏上看到殯儀館的日常，看到化妝師如何為往生者整理儀容，主持人如何為家屬主持告別儀式，法醫(yī)如何解剖遺體給出驗(yàn)尸報(bào)告，甚至看到火化工、冷庫(kù)管理工、靈車(chē)司機(jī)的工作日常。這部作品不像《人生大事》那樣以大叔與蘿莉的人際倫理為敘事重點(diǎn)，而是真正以殯儀館為主要敘事空間。這部劇向觀(guān)眾一次次展示了不同的死亡，也深入展示了殯葬行業(yè)人員內(nèi)心的情感，展現(xiàn)他們所遭受的社會(huì)歧視，更展示了他們對(duì)于這個(gè)行業(yè)的信仰和敬意。劇中播音專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的梁格格道出了她從事殯葬主持的原因：有一次，她看到主持人在一場(chǎng)告別儀式后，帶著家屬到草坪上放風(fēng)箏，向往生者告別。這細(xì)節(jié)道出了此行業(yè)的一種使命感和責(zé)任感，讓人對(duì)生死離別有了近距離感受，也從巨大的情感悲痛與平靜的對(duì)比中，體味生命本來(lái)的面目，在此岸與彼岸的抵達(dá)中，讓心靈得到凈化。正如三悅的師傅對(duì)她說(shuō)：入殮和生死一樣重要，一生只有一次。

廣度上的突破：展現(xiàn)社會(huì)不同的側(cè)面

這兩部劇雖然是行業(yè)劇，但是并沒(méi)有限于行業(yè)，而是將視角拓展至社會(huì)的多個(gè)側(cè)面，借著主要角色職業(yè)的社會(huì)接觸面廣這一特性，串聯(lián)起一個(gè)個(gè)案件或人間故事，折射出社會(huì)存在的各種問(wèn)題。這些問(wèn)題并非都有答案，而呈現(xiàn)出一種開(kāi)放性的討論樣式，給觀(guān)眾以思考空間。

《你安全嗎？》除了展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)安全問(wèn)題，還有其他社會(huì)問(wèn)題。比如其中的反派馬平川和他的團(tuán)隊(duì)就遭遇了近年來(lái)很熱的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)“三十五歲”現(xiàn)象。在他四十歲的時(shí)候，董事長(zhǎng)突然逼他讓位給剛挖來(lái)的三十歲的年輕技術(shù)專(zhuān)家，他的團(tuán)隊(duì)面臨解散。此時(shí)他的妻子正希望將女兒轉(zhuǎn)進(jìn)昂貴而難進(jìn)的明德學(xué)校。為此他不得不找到身為校長(zhǎng)的學(xué)長(zhǎng)，不僅免費(fèi)為學(xué)校設(shè)計(jì)教學(xué)系統(tǒng)，還送上了名貴手表，可謂低聲下氣委曲求全——這也反映了中年人的壓力問(wèn)題和教育難的社會(huì)問(wèn)題。而“羊毛黨”案件，實(shí)際上反映了不少小“羊毛黨”只是因?yàn)槿狈φ_的引導(dǎo)而誤入歧途。比如“小羊毛”阿明也曾通過(guò)工地搬磚、送外賣(mài)等體力勞動(dòng)生存，但最終還是走上了這條好逸惡勞的灰色道路，讓人反思：是否在社會(huì)機(jī)制方面存在著某種缺失？當(dāng)我們看到劇中的老年人會(huì)因?yàn)槊赓M(fèi)送雞蛋而被竊取個(gè)人信息身負(fù)重債、陳默母親還因此被騙導(dǎo)致雙腿殘疾時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇也照亮了老年人在信息社會(huì)里的弱勢(shì)地位。這些都是社會(huì)上正在發(fā)生且不能視而不見(jiàn)的問(wèn)題。

《三悅有了新工作》講的是殯儀館的生離死別，實(shí)際上何嘗不是一個(gè)個(gè)家庭問(wèn)題被層層剝開(kāi)。比如劇中有一個(gè)故事：醫(yī)生羅大淼在治療時(shí)，讓一個(gè)癌癥晚期患者服用嗎啡，患者死亡后，其子曹軒為了騙取賠償，狀告醫(yī)院存在治療過(guò)失，為此不惜向殯儀館的法醫(yī)行賄。羅大淼在法庭上慷慨陳詞，希望通過(guò)他的案例為更多的醫(yī)生爭(zhēng)取治療權(quán)利，這一幕也深深震撼了三悅。這實(shí)際上是通過(guò)殯儀館的視角，折射醫(yī)患關(guān)系緊張的社會(huì)現(xiàn)象。

“普遍”與“邊緣”：現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)劇關(guān)鍵詞

從《你安全嗎？》《三悅有了新工作》兩部作品可以看到，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)劇創(chuàng)作出現(xiàn)了新的特征。網(wǎng)劇對(duì)現(xiàn)實(shí)的概括、捕捉、展示的能力，不容小覷，也富有啟示。

一方面，對(duì)網(wǎng)劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材不僅是大勢(shì)所趨，而且還有更多題材可以挖掘，特別是當(dāng)下社會(huì)不同的職業(yè)都是一座座有待開(kāi)發(fā)的創(chuàng)作素材寶藏，只要?jiǎng)?chuàng)作得好，一樣可以像同期熒屏上的《底線(xiàn)》等當(dāng)代法治案情劇一樣受到歡迎。而相比電視劇，網(wǎng)劇可以發(fā)揮自己的特色和優(yōu)勢(shì)，從小切口入手，用更加靈活的方式講述故事。既可以講述新興的行業(yè)，也可以是一些少有人關(guān)注的冷門(mén)行業(yè)，甚至可以涉及生與死這樣相對(duì)厚重的題材，正如《三悅有了新工作》的導(dǎo)演李漠所言：大部分影視作品需要關(guān)注的是邊緣生活中的普遍狀態(tài)，或者是普遍生活中的邊緣狀態(tài)。當(dāng)然，在具體創(chuàng)作時(shí)，不能僅陷入對(duì)行業(yè)的揭秘式表層展現(xiàn)，不能僅是社會(huì)現(xiàn)象的羅列和堆砌，更要通過(guò)一個(gè)個(gè)職業(yè)個(gè)體、甚至是邊緣性的人群視角，揭示我們生活中存在的一些不公，讓陽(yáng)光照射到被人忽略的角落，將社會(huì)和人性的本真面貌呈現(xiàn)出來(lái)。

另一方面，作為現(xiàn)實(shí)題材的行業(yè)劇，當(dāng)然需要通過(guò)主要角色的職業(yè)來(lái)展現(xiàn)社會(huì)的不同人群、揭示不同的社會(huì)現(xiàn)象，但作為串聯(lián)性的主要角色，其形象塑造尤為重要，不能像一般類(lèi)型劇那樣扁平化，而是要通過(guò)日常式、沉浸式的敘事?tīng)I(yíng)造一種代入感；通過(guò)對(duì)人物背景、性格的描寫(xiě)構(gòu)建人物的深度。比如《三悅有了新工作》，在對(duì)三悅這個(gè)人物的塑造上，就不是一般的爽劇女主角從弱到強(qiáng)的升級(jí)打怪模式，而是逐漸揭秘式深入她的內(nèi)心世界。開(kāi)篇，她給觀(guān)眾留下的是一個(gè)好吃懶做、不思進(jìn)取的頹廢宅女形象，她和母親的關(guān)系也極度緊張，觀(guān)眾自然會(huì)對(duì)她的過(guò)往表示好奇。隨著劇情的推進(jìn)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她的性格和以往的大女主性格也不太一樣：她敢于怒懟社會(huì)的偏見(jiàn)、敢于表達(dá)自己的意見(jiàn)。后來(lái)我們看到，她小時(shí)候父母吵架、離異給她的人生帶來(lái)了極大的陰影。她在殯儀館的工作經(jīng)歷慢慢讓她自我療愈，體會(huì)人生的意義，最終和母親、和自己實(shí)現(xiàn)和解，獲得心靈救贖。這種人物性格的塑造是和現(xiàn)實(shí)世界緊密勾連的，是隨著外界變化而不斷變化的。這樣的人物看起來(lái)更加立體和真實(shí)，而不是一望到底、一成不變，這樣才能讓觀(guān)眾容易共情，讓人物真正成為劇情的靈魂。

標(biāo)簽： 網(wǎng)絡(luò)安全 犯罪團(tuán)伙 社會(huì)現(xiàn)象