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原標(biāo)題：謝稚柳、陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展舉行

人民日?qǐng)?bào)海外版?電 （記者 賴睿）由上海中國(guó)畫(huà)院主辦的“壯心高華——謝稚柳、陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展”正在程十發(fā)美術(shù)館舉行。展覽分為“少時(shí)弄筆”“池沼江?！薄靶托虏谩薄皦研牟灰选薄敖赜窀呷A”5個(gè)部分，涵蓋山水、花鳥(niǎo)、人物、書(shū)法，共計(jì)展品150余件。

謝稚柳與陳佩秋是近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)史上知名的藝術(shù)伉儷，是上海中國(guó)畫(huà)院德藝雙馨的畫(huà)師代表。在陳佩秋百年誕辰之際，上海中國(guó)畫(huà)院積極策劃此展，旨在讓世人深入認(rèn)識(shí)他們?cè)诮F(xiàn)代中國(guó)畫(huà)史上的重要地位與意義。

謝稚柳的學(xué)術(shù)與藝術(shù)多樣而豐富，在山水、花鳥(niǎo)、人物畫(huà)，在書(shū)法、鑒定、詩(shī)詞上都取得了很高的成就。他的繪畫(huà)從陳老蓮入手，近師宋元，遠(yuǎn)溯晉唐；20世紀(jì)50年代末南游粵北，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌；晚年對(duì)落墨法的探索，更令其藝術(shù)獨(dú)樹(shù)高標(biāo)。謝稚柳也非常專(zhuān)注于學(xué)術(shù)，20世紀(jì)40年代與張大千一起率先遠(yuǎn)赴敦煌研究考察，奠基敦煌學(xué)。新中國(guó)成立后，謝稚柳在中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒定、中國(guó)繪畫(huà)史嬗變等重大課題上也作出了重要貢獻(xiàn)。

陳佩秋巾幗不讓須眉，她早年遍臨宋元繪畫(huà)經(jīng)典，進(jìn)入畫(huà)院后，在取法宋元基礎(chǔ)上積極融入現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)生造境；后又兼收八大、徐渭大寫(xiě)意筆法，結(jié)合西方印象派特點(diǎn)，中西合璧，形成了積墨積彩、清新華貴的藝術(shù)面貌。晚年的陳佩秋更致力于高古繪畫(huà)的賞鑒，在學(xué)術(shù)上提出了許多獨(dú)到的見(jiàn)解。

展覽集結(jié)了謝稚柳、陳佩秋各個(gè)時(shí)期的作品，全面而系統(tǒng)地闡釋了兩人的藝術(shù)演變過(guò)程。此次展出的許多作品是首次在上海公開(kāi)露面，如吉林省博物院藏品謝稚柳《江鄉(xiāng)晴雪圖》、陳佩秋《墨筆牡丹蛺蝶圖》，中國(guó)對(duì)外藝術(shù)展覽有限公司藏品謝稚柳《荷花》《紅葉銀雉》等。一些作品更是難得一見(jiàn)，如畫(huà)院所藏謝稚柳巨幅山水立軸，陳佩秋早年經(jīng)典的花鳥(niǎo)創(chuàng)作。此外，還有謝稚柳《南無(wú)觀世音菩薩》《松鷹圖》《深竹棲禽》《教學(xué)稿十三頁(yè)》，陳佩秋《花鳥(niǎo)四條屏》《三花圖》《擬張大千潑墨青綠山水》《黃橙經(jīng)雨》等作品與觀眾見(jiàn)面。

展覽也注重二人藝術(shù)風(fēng)格的對(duì)比研究，既有重合，又有不同。比如在“宣和新裁”單元，觀眾能夠清晰地看到謝稚柳、陳佩秋在20世紀(jì)50年代至60年代的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)十分相近。而在山水作品上，則展現(xiàn)了兩人的不同：謝稚柳宗法北宋，陳佩秋更傾向南宋。

標(biāo)簽： 中國(guó)畫(huà)院 吉林省博物院 青綠山水