當(dāng)兩位頂級藝術(shù)大師達(dá)·芬奇和米開朗琪羅“狹路”相逢，會發(fā)生怎樣的故事呢？同場競技的他們會拿出怎樣的作品？到底誰才是意大利最偉大的藝術(shù)家？

撰文 | 張羿

(資料圖片僅供參考)

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從魯本斯臨摹的達(dá)·芬奇失傳璧畫《安吉亞里戰(zhàn)役》談起

在巴黎盧浮宮博物館內(nèi)收藏著法蘭德斯畫家彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens，1577年-1640年）在1603年前后用素描手法臨摹的一幅達(dá)·芬奇未完成壁畫《安吉亞里戰(zhàn)役》（Battle of Anghiari）的局部（圖1）。在制作這幅素描時(shí)，達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci，1452年-1519年）原作因1560年前后要給畫家瓦薩里（Giorgio Vasari，1511年-1574年）在老宮的500人大廳（Salone dei Cinquecento，Palazzo Vecchio，圖1a）內(nèi)繪制新的壁畫已經(jīng)徹底毀掉，魯本斯有可能參照了洛倫佐·扎基亞（Lorenzo Zacchia, 1524年-1587年）的版畫（圖1b）。對比圖1與圖1b兩幅畫作，我們很容易看出，魯本斯無疑在臨摹時(shí)加入了自己的理解并進(jìn)行了再創(chuàng)作；但值得注意的是，我們在扎基亞與魯本斯作品中都可以看出巴洛克畫風(fēng)的萌芽，這應(yīng)該來自達(dá)·芬奇本人的畫作。另外值得指出的是，達(dá)·芬奇這一戰(zhàn)爭場面的設(shè)計(jì)靈感很有可能來自1500年前后在羅馬卡匹托利山頂?shù)奶靿ツ复蠼烫茫˙asilica di Santa Maria in Ara coeli）中發(fā)現(xiàn)的羅馬石棺上的浮雕（圖1c）。

圖1. 魯本斯，爭奪軍旗之戰(zhàn)，素描，約1603年繪制，高45.3厘米，寬63.6厘米，現(xiàn)陳列于巴黎盧浮宮博物館丨圖片來源：維基百科

圖1a. 佛羅倫薩老宮的500人大廳丨圖片來源：維基百科

圖1b. 洛倫佐·扎基亞，《安吉亞里戰(zhàn)役》，銅版畫，1558年根據(jù)達(dá)·芬奇壁畫局部繪制，高37.4厘米，寬47厘米，維也納阿爾貝蒂納博物館丨圖片來源：維基百科

圖1c. 羅馬石棺浮雕，費(fèi)伊通從天庭墜落，大理石，約公元150年-170年制作，高62厘米，寬220厘米，佛羅倫薩烏菲齊博物館丨圖片來源：維基百科

我們將在本文中簡介達(dá)·芬奇創(chuàng)作《安吉亞里戰(zhàn)役》的失敗過程，他與米開朗基羅在500人大廳內(nèi)的競爭，并探究二人最終未能完成畫作的原因。

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達(dá)·芬奇接受佛羅倫薩共和國執(zhí)政團(tuán)的委托

約在1503年10月，達(dá)·芬奇接受了佛羅倫薩執(zhí)政團(tuán)的重要委托，在當(dāng)時(shí)的城邦共和國政府所在地老宮內(nèi)最重要的500人大議會廳內(nèi)繪制一幅大型壁畫《安吉亞里戰(zhàn)役》。圖畫要表現(xiàn)的戰(zhàn)役發(fā)生于1440年6月29日，它是佛羅倫薩與米蘭之間的戰(zhàn)爭，獲勝的佛羅倫薩因此取得了對意大利中部地區(qū)的控制權(quán)。

為了準(zhǔn)備大型壁畫的卡通圖，達(dá)·芬奇在城中的新圣母瑪利亞教堂（Santa Maria Novella）內(nèi)得到了一塊地方，教堂內(nèi)有達(dá)·芬奇的昔日同窗多米尼克·吉蘭達(dá)約（Domenico Ghirlandaio，1449年-1494年）繪制的系列壁畫（如見圖2與圖2a），雖是圣經(jīng)內(nèi)容，但由于畫中人物多為15世紀(jì)中后期的佛羅倫薩名人肖像，這些作品實(shí)際上是佛羅倫薩黃金時(shí)代最美好的記憶：優(yōu)雅奢華的生活與人文主義思想的興盛。

圖2. 多米尼克·吉蘭達(dá)約，《訪問》，濕壁畫， 作于1486-1490年間，寬450厘米，現(xiàn)陳列于新圣母瑪利亞教堂托那波尼禮拜堂丨圖片來源：維基百科

圖2a. 多米尼克·吉蘭達(dá)約，《天使向扎喀利雅赫報(bào)喜》，濕壁畫，作于1486-1490年間，寬450厘米，現(xiàn)陳列于新圣母瑪利亞教堂托那波尼禮拜堂丨圖片來源：維基百科

執(zhí)政團(tuán)之所以在新圣母瑪麗亞教堂內(nèi)給達(dá)·芬奇一塊地方準(zhǔn)備繪畫卡通，他們大概是希望達(dá)·芬奇繪制一幅壯麗且優(yōu)雅的大型璧畫：獲勝將士們身上閃亮的盔甲與手持的兵器，再加上隊(duì)伍中飄揚(yáng)的旌旗應(yīng)該更增畫面視覺上的奢華，雖然表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭，但它應(yīng)該具有極強(qiáng)的裝飾性；并且能夠展現(xiàn)十六世紀(jì)初期佛羅倫薩共和國的正面形象，盡管當(dāng)時(shí)的共和政府很難說在意大利內(nèi)部的軍事與地緣政治爭斗方面占有什么優(yōu)勢，這一點(diǎn)可以從馬基雅維利（Niccolò di Bernardo dei Machiavelli, 1469年－1527年）寫的《君王論》中得到印證，有時(shí)候也許一個(gè)國家政權(quán)缺什么就希望用宣傳讓它的人民相信自己有什么，十六世紀(jì)初期的佛羅倫薩共和政府也不能免俗。

為了幫助達(dá)·芬奇畫好這幅壁畫，佛羅倫薩共和政府派了當(dāng)時(shí)身為國務(wù)秘書的馬基雅維利為畫家講解這段歷史，后者作為政治學(xué)的奠基人，同時(shí)也是公認(rèn)的佛羅倫薩歷史學(xué)家。從保存下來的二人談話記錄看，佛羅倫薩執(zhí)政團(tuán)希望達(dá)·芬奇繪制的是一幅宣揚(yáng)共和國成就的政治宣傳畫，它同時(shí)也應(yīng)該是一幅充滿激情且奢華亮麗的壁畫；由于戰(zhàn)爭發(fā)生的日期是6月29日，這是以天主教圣人圣彼得名字命名的節(jié)日，因此這位圣人應(yīng)該出現(xiàn)在天空上幫助佛羅倫薩軍隊(duì)取得勝利。

達(dá)·芬奇與執(zhí)政團(tuán)的想法完全不同，他想表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭的慘烈殘酷與紛亂不安的場面，以及互相廝殺的將士們狂野的肢體和扭曲的面部表情，如圖3、圖3a與圖3b所示。對于50多歲的達(dá)·芬奇來說，他曾長期在摩爾人路德維科·斯福爾扎（Ludovico Sforza，1452年-1508年）與瓦倫提諾公爵愷撒·博爾吉亞（César Borja, 1476？-1507年）這類曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的雇傭兵隊(duì)長（Condottiero）麾下服務(wù)過，因此親身體會過法國大軍入侵意大利所帶來的災(zāi)難，而意大利內(nèi)部的戰(zhàn)爭應(yīng)該也給他留下了難以磨滅的印象，讓他用自己的畫筆來歌頌戰(zhàn)爭并將其以優(yōu)雅華麗的畫風(fēng)展現(xiàn)給世人或許是一件相當(dāng)難的事情吧？

圖3. 達(dá)·芬奇，騎兵之戰(zhàn)與步兵之戰(zhàn)，素描，1503年-1504年繪制，高14.5厘米，寬15.2厘米，現(xiàn)收藏于意大利威尼斯學(xué)院美術(shù)館丨圖片來源：維基百科

圖3a. 達(dá)·芬奇，《安吉亞里戰(zhàn)役》素描習(xí)作，1503年-1504年繪制，現(xiàn)收藏于烏菲齊博物館丨圖片來源：維基百科

圖3b. 達(dá)·芬奇，為《安吉亞里戰(zhàn)役》壁畫繪制的兩個(gè)武士頭像，素描，1504年-1505年繪制，高19.1厘米，寬18.8厘米，現(xiàn)收藏于匈牙利布達(dá)佩斯美術(shù)博物館丨圖片來源：維基百科

達(dá)·芬奇雖是成名畫家，但按當(dāng)時(shí)的規(guī)矩，應(yīng)該是繪畫的訂購與贊助方?jīng)Q定圖畫內(nèi)容與形式。對于桀驁不馴的達(dá)·芬奇，執(zhí)政團(tuán)及相關(guān)政府內(nèi)部人員中一定有人對他相當(dāng)不滿，而且這種不滿會表達(dá)在日常工作之中，甚至對達(dá)·芬奇的態(tài)度上；而這種爭執(zhí)也一定會在雙方心中積蓄了對另一方人物的不滿。調(diào)和二者的想法，很可能對雙方來說都要耗費(fèi)相當(dāng)大的心力，這與達(dá)·芬奇在米蘭時(shí)幾乎可以完全按照自己的想法創(chuàng)作《最后的晚餐》是相當(dāng)不同的。

從單純藝術(shù)的角度來看，筆者個(gè)人認(rèn)為執(zhí)政團(tuán)的想法應(yīng)該更正確。畢竟，老宮內(nèi)的500人大廳在當(dāng)時(shí)不是博物館，它是佛羅倫薩共和國政治精英與獲選民意代表開會商討公共事物的地方，一幅好的裝飾宣傳畫可以鼓舞人們忠勇報(bào)國的決心；畢竟，很少有人愿意總是在開會時(shí)不得不看著一群面目猙獰且形體扭曲的人組成的血腥戰(zhàn)爭場面開會討論國家政務(wù)。

1504年夏初，達(dá)·芬奇完成了《安吉亞里戰(zhàn)役》的全尺寸卡通素描圖，在完成了繪畫用的腳手架及墻壁方面等實(shí)際工作后，12月時(shí)他將卡通貼到了500人大廳的墻上?？此埔磺卸妓沩樌?，達(dá)·芬奇終于可以開始在大廳的墻壁上進(jìn)行壁畫本身的繪制工作了。

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達(dá)·芬奇與米開朗基羅的競爭

3.1. 米開朗基羅受邀在500人大廳內(nèi)繪制《卡西納戰(zhàn)役》大型壁畫

對于佛羅倫薩公眾來說，更加激動人心的事情發(fā)生了。執(zhí)政團(tuán)于1504年夏季委托米開朗基羅在500人大廳內(nèi)達(dá)·芬奇繪制壁畫的對面墻上畫一幅《卡西納戰(zhàn)役》（Battle of Cascina）。這是表現(xiàn)佛羅倫薩歷史上獲得的另一場重要戰(zhàn)役的勝利，1364年7月28日佛羅倫薩軍隊(duì)在卡西納附近戰(zhàn)勝了當(dāng)時(shí)非常強(qiáng)大的比薩共和國軍隊(duì)。安排文藝復(fù)興時(shí)代佛羅倫薩的兩位巨人同場競技，并在作品完成后讓公眾都有機(jī)會對比二人的畫作評頭論足，無疑對佛羅倫薩公眾來說是一件巨大且引起轟動的事件。

與年輕且精力充沛的米開朗基羅在同一大廳內(nèi)同時(shí)繪畫并競爭，對50多歲的達(dá)·芬奇來說，很難說是什么好事。佛羅倫薩執(zhí)政團(tuán)的這一決定，雖然看似激動人心，但很可能是不明智的，尤其對達(dá)·芬奇來說，他可能并不愿意以這種面對面的方式應(yīng)對米開朗基羅的挑戰(zhàn)，更何況，這場競爭完全沒有征詢達(dá)·芬奇的意見。

米開朗基羅在畫中描繪的是戰(zhàn)爭剛剛開始時(shí)的場景：由于天氣炎熱，佛羅倫薩士兵正在阿諾河（Arno）中裸體洗澡，而比薩軍隊(duì)正在此時(shí)開始了對佛羅倫薩軍隊(duì)的突襲，預(yù)警的號角聲傳來，洗澡的士兵們紛紛上岸進(jìn)入戰(zhàn)斗，我們在畫的中間下部看到一個(gè)士兵已被擊中并掉入河中，只有他的雙手仍然露出水面；其它士兵則有的正在穿衣披甲而有的已經(jīng)赤身裸體投入了戰(zhàn)斗。這樣的畫面場景顯然非常適合米開朗基羅展現(xiàn)自己的特長，展現(xiàn)各種充滿了張力的男性裸體。

米開朗基羅應(yīng)是在1505年2月時(shí)完成了為繪制壁畫用的全尺寸卡通圖，佛羅倫薩執(zhí)政團(tuán)為此支付了酬金。這幅卡通在很長時(shí)間里都是佛羅倫薩年輕一代畫家學(xué)習(xí)米開朗基羅繪畫藝術(shù)的范本，但后來被毀壞且失傳了，只有巴斯提亞諾·達(dá)·桑佳羅（Bastiano da Sangallo, 1481年–1551年）根據(jù)卡通中間部分臨摹的一幅單色油畫和米開朗基羅自己繪制的一些素描流傳了下來（圖4、圖4a與圖4b）。

圖4. 巴斯提亞諾·達(dá)·桑佳羅，《卡西納戰(zhàn)役》（根據(jù)米開朗基羅繪畫局部繪制），木板單色油畫，約1542年繪制，高77厘米，寬130厘米，現(xiàn)陳列于英國諾福克郡候克漢廳（Holkham Hall）丨圖片來源：維基百科

圖4a. 米開朗基羅，為《卡西納戰(zhàn)役》繪制的人體習(xí)作，素描，1503年-1504年繪制，40.9厘米，28.5厘米，現(xiàn)收藏于佛羅倫薩米開朗基羅之家博物館丨圖片來源：維基百科

圖4b. 米開朗基羅，為《卡西納戰(zhàn)役》繪制的人體習(xí)作，素描，約1504年繪制，42厘米，28.5厘米，現(xiàn)收藏于大英博物館丨圖片來源：維基百科

從某種程度上說，米開朗基羅的繪畫可以說是其年輕時(shí)代制作的《嶦饕與拉披斯人之戰(zhàn)》浮雕的延續(xù)（圖4c）。筆者第一次見到桑佳羅臨摹的卡西納戰(zhàn)役時(shí)，感覺整個(gè)畫面有些像是古代羅馬石棺上的浮雕，但同時(shí)也融合了文藝復(fù)興時(shí)代佛羅倫薩前輩大師博爾托都·德·喬萬尼（Bertoldo di Giovanni，1420-1491年）與安東尼奧·德·波萊約洛（Antonio del Pollaiuollo，約1431年 –1498年）等人作品的風(fēng)格。

圖4c. 米開朗基羅，嶦饕與拉披斯人之戰(zhàn)，大理石深浮雕，高84.5厘米 ，寬90.5厘米，大約1492年制作，現(xiàn)陳列于意大利佛羅倫薩的米開朗基羅之家博物館，丨圖片來源：維基百科

對于米開朗基羅雕塑與繪畫所展現(xiàn)的陽剛強(qiáng)健的男性裸體，達(dá)·芬奇是持批評態(tài)度的，他曾私下里批評米開朗基羅創(chuàng)作的那些肌肉發(fā)達(dá)的人體像是“一口袋核桃”。然而，與達(dá)·芬奇繪制的那些馬匹相比，深受人文主義思想影響的佛羅倫薩人顯然更喜歡米開朗基羅的男性裸體。敏感的達(dá)·芬奇應(yīng)該感覺到了公眾的傾向，他在私下里曾努力學(xué)習(xí)米開朗基羅藝術(shù)作品中的人體（圖5），但繪制強(qiáng)健的人體畢竟不是達(dá)·芬奇的強(qiáng)項(xiàng)，他無法將其學(xué)習(xí)成果完美且快速地融入到自己的繪畫之中。

圖5. 達(dá)·芬奇，為《安吉亞里戰(zhàn)役》而作的人體習(xí)作，素描，約1504年-1506年繪制，高16.1厘米，寬15.3厘米，英國王室收藏丨圖片來源：維基百科

3.2. 十六世紀(jì)初期達(dá)·芬奇與米開朗基羅在佛羅倫薩的競爭

為了更好地理解達(dá)·芬奇在繪制《安吉亞里戰(zhàn)役》時(shí)的心情及其最終的失敗，我們有必要在此簡單介紹一下達(dá)·芬奇與米開朗基羅這兩位在今天看來是文藝復(fù)興時(shí)代佛羅倫薩產(chǎn)生的兩位最大天才之間的競爭。

1500年初，達(dá)·芬奇返回佛羅倫薩，其目的是參加競爭將城市總教堂管理委員會擁有的一塊巨大的優(yōu)質(zhì)白色大理石雕塑成大衛(wèi)這一項(xiàng)目，但委員會慎重考慮后，在1501年7月份最終作出決定，將大理石交給了剛在羅馬制作出《哀悼基督》（Pietà）的年輕雕塑家米開朗基羅。后者不負(fù)眾望，用其雕成了不僅是文藝復(fù)興時(shí)代而且也是人類歷史上最偉大的藝術(shù)作品之一。

當(dāng)大衛(wèi)接近完成時(shí)，所有見過這一作品的佛羅倫薩人都意識到了它的偉大，將其視為佛羅倫薩共和主義精神的象征。共和國執(zhí)政團(tuán)為此組織了一個(gè)由30位精英人士組成的委員會來討論將大衛(wèi)雕塑放置的地點(diǎn)，這些人中包括了達(dá)··芬奇。他們中的絕大多數(shù)人都主張將大衛(wèi)放置在當(dāng)時(shí)的共和政府所在地老宮的正門邊；但達(dá)·芬奇卻主張將它放置在老宮正面西南側(cè)的雇傭兵敞廊（Loggia Dei Lanzi）內(nèi)部（見圖6），圖中最左邊建筑為老宮，中間的建筑為雇傭兵敞廊。值得注意的是，大衛(wèi)雕塑本身高5米多，放置在敞廊內(nèi)，不僅會減弱其藝術(shù)張力，而且更會減少公眾對它的關(guān)注，達(dá)·芬奇的主張顯然是一個(gè)多少有些惡意的建議。

圖6. 朱塞佩·鄒齊（Giuseppe Zocchi），《佛羅倫薩老宮廣場》，畫布油畫，18世紀(jì)上半期，高57厘米，寬87厘米，私人收藏品丨圖片來源：維基百科

文藝復(fù)興時(shí)代的佛羅倫薩是一個(gè)不大的小城，城市內(nèi)的精英之間有著各種各樣的聯(lián)系，達(dá)·芬奇的這一主張估計(jì)很難不會最終傳到米開朗基羅的耳朵里，于是終于發(fā)生了年輕且有些好斗的雕塑家在城內(nèi)圣三位一體廣場（Piazza Santa Trinita）附近公開羞辱達(dá)·芬奇在米蘭鑄造青銅騎馬像失敗的事件。

3.3. 競爭的終結(jié)

從1503年達(dá)·芬奇接受執(zhí)政團(tuán)的委托開始，達(dá)·芬奇或許就開始了與執(zhí)政團(tuán)在各方面的爭執(zhí)，這些爭執(zhí)無疑耗費(fèi)了他的許多心力；由于不停地大量預(yù)支繪畫費(fèi)用而又進(jìn)展緩慢，執(zhí)政團(tuán)內(nèi)早就有人對達(dá)·芬奇產(chǎn)生了不滿與懷疑。終于在1505年的某個(gè)時(shí)刻，達(dá)·芬奇在某種壓力下與執(zhí)政團(tuán)爆發(fā)了沖突，雖然后來工作仍然繼續(xù)進(jìn)行，但人們很難知道達(dá)·芬奇的心理變化。1505年6月6日，星期五，約上午9點(diǎn)半時(shí)，突然爆發(fā)了一場巨大的暴風(fēng)雨，也許是因?yàn)榇髲d的窗戶沒有關(guān)好，吹入大廳的風(fēng)雨對黏在墻上的巨大卡通圖畫產(chǎn)生了破壞并令其完全滑落了下來。

在這件突發(fā)事件后，達(dá)·芬奇應(yīng)該再也沒有真正繼續(xù)《安吉亞里戰(zhàn)役》的繪制工作。實(shí)際上，在1506年5月時(shí)，執(zhí)政團(tuán)已經(jīng)勉強(qiáng)同意達(dá)·芬奇前往米蘭，用3個(gè)月時(shí)間去處理有關(guān)《巖間圣母》這幅畫作引起的官司。我們不知道達(dá)·芬奇離開佛羅倫薩前往米蘭的具體時(shí)間，但我們知道他后來沒有按時(shí)返回，在占領(lǐng)了米蘭的法國人庇護(hù)下，他又在那里承接了新的項(xiàng)目。

佛羅倫薩終身執(zhí)政長官正義旗手皮耶羅·索德里尼（Piero Soderini, 1451年–1522年）1506年10月9日寫給法國駐米蘭總督昂布瓦斯的查理二世（Charles II d’Amboise, Seigneur de Chaumont, 1473年-1511年）的一封信件中，憤怒譴責(zé)了達(dá)·芬奇在繪制《安吉亞里戰(zhàn)役》這一畫作過程中的行徑，“列奧納多·達(dá)·芬奇對自己的共和國缺乏應(yīng)有的忠誠，他預(yù)支了大量錢款，卻只在開始時(shí)作了很少的工作?！辈粌H如此，他還代表佛羅倫薩政府宣布，米開朗基羅是意大利（甚至全世界）最偉大的藝術(shù)家。

然而，在今天看來有些譏諷的是，米開朗基羅最終也沒有完成壁畫《卡西納戰(zhàn)役》。1505年2月，米開朗基羅被教皇尤里烏斯二世（Pope Julius II, 1443年 – 1513年，在位時(shí)間為1503年-1513年）緊急征召前往羅馬，繪制此畫的工作因此中斷，隨著佛羅倫薩乃至意大利的政局變化最終也沒有再繼續(xù)進(jìn)行下去。

對佛羅倫薩執(zhí)政者來說，達(dá)·芬奇與米開朗基羅的這場競爭實(shí)際上是一個(gè)失敗，兩位偉大的藝術(shù)家誰也沒有完成自己的作品，整個(gè)項(xiàng)目完全爛尾，究其原因，很大程度上可以歸咎于索德里尼本人能力不足。雖是佛羅倫薩最高行政長官，但他實(shí)際上只是一位在佛羅倫薩共和體制內(nèi)升上來的官僚，他或許可以欣賞達(dá)·芬奇與米開朗基羅的才能，但他并不真正了解也完全無法駕馭這兩位人類的頂級天才；將兩人安排在同一大廳內(nèi)相對的墻上繪制璧畫，雖然激動了佛羅倫薩的人心，但并沒有照顧到兩人的內(nèi)心感受。我們在此舉一個(gè)稍后發(fā)生的成功競爭例子，1508年-1512年，教皇尤里烏斯二世安排米開朗基羅與拉斐爾在梵蒂岡內(nèi)距離只有100米左右的兩個(gè)不同地方同時(shí)繪制大型壁畫，雖然二人都意識到了彼此的競爭關(guān)系，但畢竟不用整天面對面，這一競爭成就了米開朗基羅的西斯廷天頂畫與拉斐爾以《雅典學(xué)院》為代表的系列壁畫，將文藝復(fù)興繪畫藝術(shù)推到了最高峰，尤里烏斯二世顯然是個(gè)極有能力的領(lǐng)導(dǎo)人，他可以激發(fā)兩人的競爭心，同時(shí)將兩位偉人的天才發(fā)揮到極致，創(chuàng)作出人類繪畫藝術(shù)歷史上最偉大的作品。

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結(jié)語

如果說達(dá)·芬奇在佛羅倫薩的公共項(xiàng)目上與米開朗基羅的競爭徹底失敗了的話，但在私人訂制方面，則是有成功也有失敗。

1503年前后，即米開朗基羅制作大衛(wèi)時(shí)期，達(dá)·芬奇獲得了一項(xiàng)私人訂制，為佛羅倫薩貴族婦女麗莎·焦孔多（Lisa del Giocondo, 1479年－1542年）繪制肖像，他花了數(shù)年時(shí)間，在1503-1506年間基本完成了這幅畫作，但他后來一直將此畫帶在身邊并不斷修改，直到1517年才最終將其完成，這就是后來被稱作《蒙娜麗莎》的畫作。這幅作品不僅是達(dá)·芬奇的代表作，也是文藝復(fù)興時(shí)代著名的肖像畫。它之所以如此引人矚目，無疑是一幅充滿創(chuàng)意其異常優(yōu)雅的繪畫杰作；但在筆者個(gè)人看來，它在一定程度上也有炒作成分，尤其是在20世紀(jì)后期至今這段時(shí)間里。

圖7. 達(dá)·芬奇，《蒙娜麗莎》，木板油畫，1503年-1517年繪制，高77厘米，寬53厘米，現(xiàn)陳列于盧浮宮博物館丨圖片來源：維基百科

《蒙娜麗莎》無疑應(yīng)是達(dá)·芬奇成功繪制并完成的一幅肖像，但在這段時(shí)間里，達(dá)·芬奇在私人訂制領(lǐng)域也有過一個(gè)令人惋惜的失敗案例。1499-1500年間，由于其米蘭的主人摩爾人路德維科·斯福爾扎的失敗，達(dá)·芬奇曾前往曼圖瓦（Mantua），他受到了該城女主人伊莎貝拉·德·埃斯特（Isabella d"Este, 1474年－1539年）侯爵夫人的熱情接待，并答應(yīng)為這位文藝復(fù)興時(shí)代偉大的女性政治家與藝術(shù)收藏家繪制一幅肖像。這幅作品從來沒有完成，只有為繪制這幅肖像準(zhǔn)備的素描流傳了下來（圖7a）。這幅如今收藏在盧浮宮中的素描損壞得比較嚴(yán)重，已經(jīng)很難真正展現(xiàn)達(dá)·芬奇的藝術(shù)才華。

圖7a. 達(dá)·芬奇，《伊莎貝拉·德·埃斯特肖像》，素描，約1500年，高61厘米，寬46.5厘米，現(xiàn)收藏于盧浮宮博物館丨圖片來源：維基百科

達(dá)·芬奇1500年回到佛羅倫薩后，曾在城市內(nèi)向公眾展示了一幅他在這段時(shí)間里繪制的一幅卡通素描圖（圖8），引起了不小的轟動。在參觀這幅卡通的人中，可能就有米開朗基羅。無論如何，后者顯然受到了它的影響，我們可以在米開朗基羅后來幾年創(chuàng)作的數(shù)個(gè)作品中看到一些端倪，如圖9與圖10。

圖8. 達(dá)·芬奇，圣母子與圣·安妮、施洗者圣·約翰，卡通設(shè)計(jì)素描，約1500年完成，高141.5厘米, 寬104.6厘米, 現(xiàn)陳列于倫敦國家美術(shù)館丨圖片來源：維基百科

圖9. 米開朗基羅，圣母子與少年施洗者圣約翰，大理石浮雕，約1504年-1505年制，直徑106.8厘米，現(xiàn)陳列于倫敦王家藝術(shù)研究院丨圖片來源：維基百科

圖10. 米開朗基羅，《圣家族與圣約翰》，木板蛋彩加油彩，1504年-1506年繪制，直徑120厘米，現(xiàn)陳列于意大利佛羅倫薩烏菲齊博物館丨圖片來源：維基百科

值得一提的是，所謂卡通素描圖，是畫家為了繪制大型圖畫（如壁畫或祭壇畫等）準(zhǔn)備的最后一版同尺寸的精確素描圖，它在當(dāng)時(shí)并不被認(rèn)為是完成的藝術(shù)品，除了藝術(shù)家為了訓(xùn)練自己的學(xué)生會收藏其它大師的卡通素描圖外，并沒有什么收藏價(jià)值。藝術(shù)贊助人或收藏家們認(rèn)為卡通素描圖有收藏價(jià)值，是幾十年以后的事情。因此不論達(dá)·芬奇的卡通引起了多大轟動，當(dāng)時(shí)的人們還是期盼他能夠?qū)⑵渥罱K完成為一幅帶顏色的畫作。

達(dá)·芬奇在繪制圖11所示的這幅作品時(shí)，應(yīng)該是住在羅馬為教皇列奧十世（Pope Leo X, 1475年-1521年）服務(wù)期間，他顯然從米開朗基羅當(dāng)時(shí)在梵蒂岡的西斯廷小禮拜堂內(nèi)繪制的《創(chuàng)世紀(jì)》天頂畫中眾多坐著的裝飾裸體人物（Ignudi）造型獲得了靈感；而巴庫斯坐像造型的另一靈感來源應(yīng)該是古代羅馬的各類雕塑人物坐像。達(dá)·芬奇雖然是一位充滿了創(chuàng)意的畫家，但他也是文藝復(fù)興時(shí)代的畫家，仍然遵循著文藝復(fù)興時(shí)代佛羅倫薩模仿與超越的創(chuàng)作方法；從另一方面講，已屆花甲之年的達(dá)·芬奇仍在努力學(xué)習(xí)并試圖超越米開朗基羅，甚至是古羅馬的偉大藝術(shù)家們，可見其雄心猶在，仍然希望在藝術(shù)創(chuàng)作方面取得新的突破，至于這幅《巴庫斯》是否超越了米開朗基羅的創(chuàng)世紀(jì)中的裸體人物坐像，筆者還是請讀者來作出自己的判斷。

圖11. 達(dá)·芬奇，《巴庫斯》（又稱施洗者約翰），油畫，1510年-1515年繪制，高177厘米，寬115厘米，現(xiàn)陳列于盧浮宮博物館丨圖片來源：維基百科

作者簡****介

張羿，藝術(shù)史研究者，俄羅斯冬宮博物館鐘表與古樂器部顧問，法國擺鐘藝?yán)阮檰?，廣東省鐘表收藏研究專業(yè)委員會顧問，也是數(shù)學(xué)家、邏輯學(xué)家。

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