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原標(biāo)題：劇版《平原上的摩西》試水慢節(jié)奏（引題）

懸疑劇注入文藝情懷新表達(dá)（主題）

北京日?qǐng)?bào)記者 李夏至

改編自雙雪濤同名小說的網(wǎng)劇《平原上的摩西》已在愛奇藝收官，僅僅6集的長(zhǎng)度，每集超過一小時(shí)，迷霧劇場(chǎng)這次進(jìn)行了一場(chǎng)迷你劇的實(shí)驗(yàn)。

該劇由董子健、海清主演，講述了警察莊樹（董子健飾）追查7年前舊案真相，逐漸發(fā)現(xiàn)少年時(shí)期與自己有牽絆的李家父女竟成為疑犯，而不斷出現(xiàn)的線索讓案情開始撥云見日。原著本身就因被電影改編而備受關(guān)注，而這次改編成劇版，愛奇藝沒有延續(xù)迷霧劇場(chǎng)12集的常規(guī)長(zhǎng)度，而是改成了6集迷你劇的體量，并且啟用了電影《八月》的導(dǎo)演張大磊拍攝。

這樣的立項(xiàng)方式幾乎都在指向一種實(shí)驗(yàn)的可能，在劇集首播之后也呈現(xiàn)出了截然不同的懸疑網(wǎng)劇面貌。以第一集為例，全劇沒有十分明顯的敘事沖突，大量使用長(zhǎng)鏡頭，節(jié)奏緩慢的同時(shí)幾乎不怎么使用臺(tái)詞。因?yàn)樵搫‰`屬于愛奇藝懸疑網(wǎng)劇的迷霧劇場(chǎng)，不少?zèng)]有看過原著的觀眾在開篇處就各種猜測(cè)，例如出場(chǎng)人物是否會(huì)有意外，哪個(gè)角色是兇手等。但這種常規(guī)的觀劇體驗(yàn)在這部網(wǎng)劇上統(tǒng)統(tǒng)失靈，前幾集的劇情只是為了交代童年莊樹的成長(zhǎng)環(huán)境，雖然也與后續(xù)的兇殺案有所關(guān)聯(lián)，但并沒有過多埋梗。

緩慢的敘事節(jié)奏一直延續(xù)到全劇結(jié)束，即便劇情本身是以兇殺案來展開敘事，但該劇沒有采用標(biāo)準(zhǔn)的懸疑劇表達(dá)來推動(dòng)劇情，更多以影像塑造氛圍，弱化了破案層面的情節(jié)推動(dòng)，而更多觀照人與時(shí)代的互相影響，更像是一部充滿年代感的青春回憶錄。這種影像風(fēng)格確實(shí)可以追溯到導(dǎo)演張大磊的《八月》上，憑借處女作而被觀眾熟知的張大磊，作品風(fēng)格就是類似的沉穩(wěn)內(nèi)斂，并自帶懷舊復(fù)古眼光。這種攝制風(fēng)格也延續(xù)到了《平原上的摩西》中，故事使用了大量篇幅展現(xiàn)上世紀(jì)八九十年代西北小城的日常生活，從父輩的婚姻，到國(guó)營(yíng)廠的工作狀態(tài)，透過莊樹的成長(zhǎng)去追憶過去的年代，回望童年和青春。

在原著作者雙雪濤看來，劇版其實(shí)是導(dǎo)演張大磊的一次嶄新創(chuàng)造，“雖然它改編自小說，但導(dǎo)演建立了一個(gè)全新的世界，他不僅是圖解小說，還營(yíng)造出來了一個(gè)有情有義的世界?！?/p>

不過，相對(duì)緩慢的觀劇節(jié)奏，沒有特別多強(qiáng)情節(jié)的敘事推動(dòng)，也確實(shí)在挑戰(zhàn)觀眾的收視習(xí)慣。對(duì)于缺乏耐心的觀眾來說，不夠那么懸疑或許會(huì)成為該劇最大的問題，不少觀眾等不到足夠濃度的劇情，就直言“看困了”。

從該劇在豆瓣的收官評(píng)價(jià)來看，該劇在豆瓣收官評(píng)分7.7分，相對(duì)于過去兩年大多數(shù)的國(guó)產(chǎn)劇來說成績(jī)還算優(yōu)秀。如果拋卻劇集的懸疑屬性，以文藝電影的眼光來看待這部新劇，或許就能看到電影表達(dá)對(duì)于國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇的改造。從這個(gè)角度來說，《平原上的摩西》做了一次大膽嘗試，在影像表達(dá)和呈現(xiàn)方式上提供了新的可能。

標(biāo)簽： 北京日?qǐng)?bào) 撥云見日 截然不同