(資料圖片)

原標(biāo)題：從觀看到參與，方興未艾

盡管沉浸式戲劇有著較為豐厚的歷史積淀和創(chuàng)作實(shí)績(jī)，然而究竟什么是沉浸式戲?。?/p>

沉浸式戲劇以新穎的演出形式、新鮮的觀看體驗(yàn)成為市場(chǎng)的新晉寵兒，實(shí)際上，沉浸式戲劇并不很年輕，其歷史已有數(shù)十年之久。資料顯示，1975年，設(shè)計(jì)師尤金·李把一座劇場(chǎng)改建成游藝場(chǎng)，場(chǎng)內(nèi)不僅有演出，還設(shè)有游戲機(jī)、小吃攤位、照相館等，觀眾可以自由漫步，自行決定觀看哪個(gè)演出，或者吃些小吃、喝點(diǎn)啤酒——這就是美國(guó)演藝項(xiàng)目《冷酷大教堂》，其藝術(shù)影響力延續(xù)至今。

多年來(lái)，為了給觀眾提供新鮮感、沉浸感，國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者想出了許多辦法突破原有的演出模式，刷新戲劇的觀演方式。以《奮不顧身的愛(ài)情》為代表，一些小劇場(chǎng)話劇雖然仍在傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)上演出，但演員會(huì)配合劇情發(fā)展而在某些時(shí)刻來(lái)到觀眾席中表演，拉近劇情與觀眾的距離；以賴聲川執(zhí)導(dǎo)的話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》為代表的一批作品使用環(huán)繞式舞臺(tái)或者將表演區(qū)域延伸到觀眾席中，沉浸感進(jìn)一步增強(qiáng)；各大旅游景區(qū)的文旅演藝劇經(jīng)常把舞臺(tái)設(shè)置在真實(shí)的山水園林之間，戲劇環(huán)境與更廣闊復(fù)雜的自然、人文環(huán)境相融合；被譽(yù)為沉浸式戲劇天花板的《無(wú)人入眠》在其演出場(chǎng)地設(shè)置了幾十個(gè)房間、同時(shí)上演著不同的劇情，觀眾可以自行選擇房間來(lái)觀看，還有機(jī)會(huì)與演員互動(dòng)。這些演出形式各不相同，但都籠統(tǒng)地冠以“沉浸”之名。

盡管沉浸式戲劇有著較為豐厚的歷史積淀和創(chuàng)作實(shí)績(jī)，然而究竟什么是沉浸式戲劇，從業(yè)者、理論界往往莫衷一是。哥倫比亞大學(xué)戲劇學(xué)者阿諾德·阿隆森提出的一個(gè)比較簡(jiǎn)單、通用的定義，基本能夠囊括各種看法之間的共識(shí)，即“沉浸式戲劇是一個(gè)參與性的演出事件，包括一個(gè)包羅萬(wàn)象的吸納性環(huán)境，調(diào)動(dòng)了所有的感覺(jué)”。以此觀之，目前一部分被稱為沉浸式戲劇的作品、演藝項(xiàng)目實(shí)際上并不十分沉浸，而更像是特殊場(chǎng)域展演，或處于特殊場(chǎng)域展演與沉浸式戲劇的中間地帶。

有的在徘徊，有的很激進(jìn)，不乏創(chuàng)作者步子邁得很大，在作品中盡可能調(diào)動(dòng)多重感官并且大量“留白”，呼喚觀眾參與。自2017年起從英國(guó)引進(jìn)、經(jīng)本土化改編后落地上海的《玩味探險(xiǎn)家》《玩味放映廳》等“玩味”系列劇集定位為賞味環(huán)境劇，將戲劇與飲食結(jié)合起來(lái)，觀眾不僅可以觀劇、即興互動(dòng)，還能同時(shí)大快朵頤，不少觀眾表示很好玩、很好吃。不過(guò)，這究竟是戲劇還是真人互動(dòng)游戲？許多觀眾在沉浸過(guò)后收獲了輕松愉悅，未必會(huì)考慮這個(gè)問(wèn)題。作為觀眾，也的確沒(méi)有回答這一問(wèn)題的義務(wù)。

標(biāo)簽： 方興未艾 自行決定 哥倫比亞大學(xué)