原標(biāo)題：當(dāng)明星演員陸續(xù)登上舞臺(tái)之后——（引題）

“流量”讓話劇變得更好了嗎？（主題）

文匯報(bào)記者 王筱麗

(相關(guān)資料圖)

“有幸與每一位你們?nèi)鐗?，未來，珍重！”央華版《如夢之夢》上周在西安收官后，劇中“五號(hào)病人”的扮演者肖戰(zhàn)在微博寫下感言。一如此前的71場演出，明星加盟帶來的票房號(hào)召力著實(shí)令人矚目。據(jù)相關(guān)報(bào)告數(shù)據(jù)顯示，2021、2022連續(xù)兩年，央華版《如夢之夢》摘得話劇門類年度票房冠軍。

當(dāng)明星帶來的高流量，為舞臺(tái)增添更多活力和關(guān)注度的同時(shí)，也引發(fā)了“粉絲經(jīng)濟(jì)”是否戲劇市場“雙刃劍”的爭議。更多業(yè)內(nèi)人士則提醒，與其向明星借流量，不如讓戲劇創(chuàng)作更多地回到藝術(shù)本身，讓觀眾的焦點(diǎn)更多地聚焦于戲劇表演，多方共同努力營造一個(gè)更加純凈、健康的演出環(huán)境。

對于戲劇舞臺(tái)，流量是一把“雙刃劍”

從兩年前央華版《如夢之夢》的首演起，肖戰(zhàn)的明星標(biāo)簽就烙印在這部作品上，武漢站購票平臺(tái)一度因人數(shù)過多而癱瘓，被網(wǎng)友稱作用“賣演唱會(huì)票的方式”賣話劇票，而本月末場的演出，粉絲的氣勢依舊有增無減，購買的花束在劇院周邊筑成花墻，場面頗為壯觀。不可否認(rèn)，肖戰(zhàn)自身的人氣與作品一馬當(dāng)先的票房和熱烈的社會(huì)效應(yīng)直接掛鉤，這也正是“粉絲向”舞臺(tái)作品最為明顯的特征之一。

在文藝評論家方家駿看來，這樣的現(xiàn)象并不令人意外，“任何時(shí)期，表演藝術(shù)都和演員自身的魅力有關(guān)，戲曲叫‘角兒’，公開稱自己是‘角兒的藝術(shù)’，追捧某個(gè)‘角兒’，和現(xiàn)在追‘流量明星’幾乎沒什么差別，變化的只是粉絲群體的年齡、身份、方式。演員以自身的表演魅力，哪怕是自身的顏值爭取觀眾，都無可厚非”。

作為舞臺(tái)一線的工作者，導(dǎo)演欒嵐參與了《如夢之夢》《暗戀桃花源》等多部作品的創(chuàng)排，“當(dāng)年《如夢之夢》第一版邀請了李宇春加盟，讓很多不知道話劇是什么的年輕孩子們開始了解戲劇，加強(qiáng)作品傳播力的同時(shí)也帶動(dòng)了觀眾群體的增加”。舞臺(tái)上星光燦爛固然是好事，但有時(shí)也會(huì)遮蔽作品本身的價(jià)值和藝術(shù)追求。在一些擁有多組演員陣容的舞臺(tái)劇中，粉絲往往蜂擁購買自家“愛豆”的場次，而其余場次剩余大量空位的情況時(shí)有發(fā)生，長此以往，難免影響制作方對舞臺(tái)品質(zhì)的把控，并消耗專業(yè)話劇演員對表演的熱情與信心。

好作品磨煉演員，好演員加持作品

近年來入場話劇舞臺(tái)的明星演員不在少數(shù)，近期在申城登臺(tái)的就有《寄生蟲》中的郝蕾、馬天宇，《皮囊》里的張銘恩，上劇場專屬版《如夢之夢》里的倪妮，《讓我牽著你的手》中的黃圣依等等，辛芷蕾的獨(dú)角戲《初步舉證》以及鄧家佳主演的《被嫌棄的松子的一生》也即將與上海觀眾見面。這其中有實(shí)力派的重返舞臺(tái)，有人氣演員的走出“舒適圈”，也有青年演員的舞臺(tái)初試水。

舞臺(tái)究竟有何魅力，讓演員們愿意放棄影視劇的高回報(bào)，將珍貴檔期留給受眾相對較小的話劇？在專家看來，這與舞臺(tái)藝術(shù)的“高門檻”密切相關(guān)?！霸拕”硌葜v究角色情緒連貫性，對臺(tái)詞以及記憶力提出了更高的要求，并且有劇場環(huán)境情緒互動(dòng)，這些都是在拍攝影視劇中得不到的，對鍛煉表演基礎(chǔ)能力很有幫助。”方家駿表示。

戲劇舞臺(tái)對演員潤物細(xì)無聲的“滋養(yǎng)”，也是不少演員的共識(shí)。近期在爆款劇《漫長的季節(jié)》中為“傅衛(wèi)軍”一角貢獻(xiàn)精彩演技的蔣奇明火出了圈。不為大眾熟知的是，這位“寶藏演員”從中戲畢業(yè)后就陸續(xù)主演了多部音樂劇與話劇。在日前舉行的“壹戲劇大賞”中，他憑借《雜拌、折羅或沙拉》中的“阿奇”摘得最佳男演員，在劇中他有著大段的獨(dú)角戲,并且運(yùn)用了多種舞臺(tái)表演方式。與此同時(shí)，更“吃功夫”的話劇也督促著演員不斷強(qiáng)化“內(nèi)功”，黃圣依在此前的《讓我牽著你的手》對談中分享，為了詮釋好作品里的“歐嘉”，她花費(fèi)大量時(shí)間閱讀契訶夫的劇作，甚至是他早期的短篇小說，“演電影跟演話劇完全不一樣，需要靜下心來做長時(shí)間的準(zhǔn)備”。

在采訪中，欒嵐一再強(qiáng)調(diào)演員與劇本和角色“適配”的重要性，據(jù)欒嵐表示，高流量并不是話劇舞臺(tái)的“通行證”，前期的片段試戲、磨合必不可少?！拔枧_(tái)會(huì)放大優(yōu)點(diǎn)，也會(huì)放大缺點(diǎn)，若放棄作品和表演質(zhì)感，‘唯流量’只會(huì)讓演員和作品兩敗俱傷。”在高人氣加持舞臺(tái)劇之后，高質(zhì)量佳作自身何時(shí)成為“流量制造機(jī)”，對舞臺(tái)創(chuàng)作和觀眾來說，或許才是更有意義的問題。

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