原標(biāo)題：被贊“中國版《悠悠歲月》”（引題）

魏微《煙霞里》 為故鄉(xiāng)寫一部編年史（主題）

華西都市報-封面新聞記者 張杰

(資料圖片僅供參考)

書寫時代記憶，描摹精神成長，是文學(xué)寫作的重要題材。祖籍江蘇、現(xiàn)居廣州的作家魏微，是70后作家中公認(rèn)的實力派，也是評論家和讀者都非常期待的當(dāng)代作家。其作品《化妝》《大老鄭的女人》《一個人的微湖閘》《拐彎的夏天》《胡文青傳》等都是當(dāng)代文學(xué)優(yōu)秀作品。2004年魏微獲得魯迅文學(xué)獎時，剛剛34歲。2011年，她獲得華語傳媒大獎年度小說家獎項。業(yè)內(nèi)對她的文學(xué)寫作有一份高期待。著名評論家李敬澤曾這樣表達(dá)：“魏微曾經(jīng)憑茸毛般的敏感去迫近人性，但現(xiàn)在，她知道，想象人性和辨識個人還要經(jīng)過浩瀚的人群，需要機(jī)變百出、縱橫捭闔的理解力。誰知道呢，也許她會由此變成一個更強大、更持久的作家……”

2022年12月，魏微新作《煙霞里》由人民文學(xué)出版社出版，用這部她積蘊十幾年才交出的作品，回應(yīng)了這份期待。小說以主人公田莊的經(jīng)歷為緯線，逐年檢視和回顧了一個女人繁茂又寂靜的匆匆一生。一個女人的成長經(jīng)歷與40年來我們時代發(fā)展的重要步驟編織融合在一起，實現(xiàn)了虛構(gòu)與非虛構(gòu)兩種文學(xué)氣質(zhì)的完美對撞，完成了個人與歷史的直接對話，給文學(xué)處理記憶提供了新的嘗試路徑和樣本。魏微將自敘傳、紀(jì)傳體、編年史、綜合視角、田野調(diào)查、散文筆法等熔鑄一爐，創(chuàng)造了一種嶄新的小說文本。有讀者稱《煙霞里》為“中國版的《悠悠歲月》”。法國作家安妮·埃爾諾憑借《悠悠歲月》獲得2022年諾貝爾文學(xué)獎。

在小說中，主人公田莊出生于上世紀(jì)70年代的一個小山村，讀書，上班，結(jié)婚，生子，2011年去廣州生活。作為改革開放背景下成長起來的一代人，她走過的人生之路，也與整個國家在這四十多年中的發(fā)展變遷同步。這些從田莊身上漫過去的時代浪潮，也同時灌入我們每一個人的生活。田莊有著鄉(xiāng)鎮(zhèn)、縣城和一線城市等三種生活體驗，她的經(jīng)歷涵蓋了當(dāng)下大多數(shù)人的成長軌跡。

兩個編年體融合

虛構(gòu)和非虛構(gòu)并存于一個文本

在《煙霞里》里，魏微采用編年體結(jié)構(gòu)方式，逐年檢視和鋪寫了田莊在1970年-2011年間的生命段落：學(xué)齡前的爛漫童年，小學(xué)中學(xué)時的叛逆懵懂，大學(xué)青澀的戀愛和對大城市的憧憬想象，工作結(jié)婚后平直疲乏的日子，步入中年的空虛與掙扎。

1月6日，在《煙霞里》新書發(fā)布和研討會上，人民文學(xué)出版社社長臧永清談到《煙霞里》“編年體”的創(chuàng)作難度：“選取最具代表性的事件需要翻閱大量的歷史資料，人物命運與時代變遷融合不好就會變成社會調(diào)查報告，魏微在創(chuàng)作中成功克服了這些難題?！?/p>

北大中文系副教授叢治辰分享了他對編年體作品的閱讀體驗：“讀者會不自覺地將個人在某一年的經(jīng)歷，拿來跟小說人物這一年的經(jīng)歷對照起來，這是一個探索和喚醒記憶的發(fā)現(xiàn)過程，非常有趣。”

中國作協(xié)小說委員會副主任潘凱雄進(jìn)一步指出：“《煙霞里》實際是兩個編年體的融合。一個編年體是田莊40多年的人生編年體，是虛構(gòu)的編年體；還有一個編年體，是這40多年社會時代的編年體，這是一個非虛構(gòu)的編年體。《煙霞里》將兩個編年體置于同一個屋檐下，虛構(gòu)和非虛構(gòu)并存于一個文本中，這是這個小說最重要的一個特點，也是魏微在二十年間，成長為讓我們不認(rèn)識的魏微的原因。”

人的生命離不開記憶。文學(xué)也多善意處理記憶?！稛熛祭铩窚?zhǔn)確再現(xiàn)歷史記憶，這對善于處理內(nèi)心情感的女作家來說，是一個很大的挑戰(zhàn)，魏微用《煙霞里》跨越了這個挑戰(zhàn)。茅獎作家李洱敏銳指出魏微創(chuàng)作上的變化：“《煙霞里》對時代脈搏的把握，對個人命運和大時代之間那種細(xì)小、直接的關(guān)系的建立，下手非常準(zhǔn)確、利落、堅實?！毙≌f的堅實，來自魏微寫作的沉著與冷靜，“從容不迫地回顧蓬勃的、野蠻生長的、有巨大生命力的（二十世紀(jì)）九十年代，是《煙霞里》重要的貢獻(xiàn)?！?/p>

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的撕扯

表達(dá)作家對家國故園的思考

年輕人要外出，與更廣闊的世界對接，但是城鄉(xiāng)結(jié)合部的縣城卻承載了更多的傳統(tǒng)生活模式。于是矛盾和沖突在每一個家庭中上演。女主田莊后來讀大學(xué)、考研，又南下定居廣州，她的每一次回家過年，都變成了一種警醒：故鄉(xiāng)，是回不去了。但仍然要回。同樣的命題也給到縣城里的父母：兒女，長大了是留不住的。但仍然要留。

田莊在1979年離開了生活了九年的小鄉(xiāng)村李莊，來到了青浦縣城，實現(xiàn)了母親多年以來的“上縣”夢想。接下來，小說交代了田莊一家想要融入縣城生活的各種努力和適應(yīng)。生活的流動性，生存經(jīng)驗的陌生化，新生事物的持續(xù)闖入，從此成為田莊一家所要面臨的永恒挑戰(zhàn)。這些生活變遷，完整展示了中國傳統(tǒng)家庭在城市化進(jìn)程中遇到的各種機(jī)遇和挑戰(zhàn)。魏微通過田莊一家表達(dá)了她對家國故園這一深沉主題的思考。

塑造人物形象是小說的重要任務(wù)?！稛熛祭铩返呐魈锴f是70后一代人的典型形象，既溫柔又叛逆，滿心是愛又緘默不語，不喜歡出風(fēng)頭，內(nèi)心卻驕傲自尊，獨處時歡愉，人多時無力，沒有太宏大的抱負(fù)，卻對自我設(shè)置明確又不低的底線。這可以說是縣城青年走入大城市之后的一個寫照，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在他們身上勢必要撕扯一輩子。

田莊的母親孫月華勤勞節(jié)儉、潑辣能干，對子女有無盡的熾熱的愛，也有無處不在的束縛。這個人物可以說是中國母親的經(jīng)典代表，她用盡全力去愛自己的家人，卻又不懂愛的方法，致使每一個被她愛的人都想逃離；系出名門的田莊外婆，身上總有淡淡的淑雅；李莊的鄰居五奶奶，溫厚通達(dá)，風(fēng)趣幽默，代表了中國鄉(xiāng)村的奶奶形象。

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