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原標(biāo)題：《中國奇譚》古典故事用現(xiàn)代思路新編

邱偉

誰也沒想到，2023年的開年爆款會是一部動畫短片集——《中國奇譚》。元旦伊始，曾創(chuàng)作《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》等優(yōu)秀動畫作品的上海美術(shù)電影制片廠，推出8集動畫短片集《中國奇譚》，該片播放量已超7000萬，網(wǎng)評分高達(dá)9.5，成為久違的“爆款”國產(chǎn)動畫。

《中國奇譚》圍繞“奇譚”兩字，分別打造了8個根植于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事，每一集由不同導(dǎo)演操刀，具有獨立的故事和畫風(fēng)。第一集《小妖怪的夏天》以家喻戶曉的西游記故事作為敘事背景：妖怪大王要吃唐僧肉，一個平時備受欺凌的野豬小妖從期待通過努力表現(xiàn)出人頭地，到為救唐僧師徒最終“覺醒”實現(xiàn)了心中正義……褪去西游世界的外殼，《小妖怪的夏天》以妖怪洞府隱喻現(xiàn)代社會的職場環(huán)境，被網(wǎng)友稱為“小豬妖的職場生存記”。片中小豬妖面對人生選擇時躊躇無措，奮力跳出妖怪陣營的體系化，想去更廣闊的世界看一看，以及和豬媽媽之間的溫情對話傳遞出的溫暖力量，都深深戳中了離家闖蕩的職場打工人。作品通過黑色幽默的劇情設(shè)定，融入當(dāng)下都市上班族五味雜陳的職場體驗，在年輕觀眾中引發(fā)了強(qiáng)烈共鳴。

相比《小妖怪的夏天》以通俗明快又耐人尋味的故事取勝，《中國奇譚》第二集《鵝鵝鵝》則以略顯晦澀的中式志怪氛圍帶給觀眾奇趣與美?！儿Z鵝鵝》圍繞“欲望”與“人性”，講述了貨郎在陰森詭異的鵝山經(jīng)歷奇遇，走上心靈迷途的故事。在繪畫風(fēng)格上，《鵝鵝鵝》只保留了黑、白、紅三種色調(diào)，同時采用人物濃重黑眼圈的哥特式表現(xiàn)手法，突出了奇詭志怪風(fēng)的神秘和荒誕。短片無對白，黑白畫面配字幕，加上恰到好處的配樂以及開放式結(jié)局，令人回味悠長?！儿Z鵝鵝》“聊齋味”十足的故事背后也蘊(yùn)藏了哲理性思考，如同一則當(dāng)代都市寓言，讓當(dāng)下觀眾思索現(xiàn)代都市中“套娃式”欲望陷阱。值得一提的是，該片導(dǎo)演胡睿是志怪小說的忠實讀者，也是《天書奇譚》的粉絲，《鵝鵝鵝》中狐貍公子上演的單腿跳，致敬了《天書奇譚》中的阿拐。

從評價來看，中式美術(shù)片的國風(fēng)意蘊(yùn)、懷舊的情懷代入感、從傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作元素都是這部短篇故事集成功俘獲觀眾的原因。有輿論將《中國奇譚》這幾部風(fēng)格差異極大的動畫短片視作國漫崛起的標(biāo)志，顯然為時尚早，也期望過高。但《中國奇譚》的火爆開局的確為國漫創(chuàng)作提供了一個成功路徑，那就是對傳統(tǒng)志怪故事、神魔小說的重新演繹，是對傳統(tǒng)文化的回眸，但更多的是提供了一個天馬行空的敘事空間，其敘事內(nèi)核則是圍繞現(xiàn)代人的生活、職場、情感，引入現(xiàn)代人的思維，或映射現(xiàn)實，或撫慰人心，由此才能讓傳統(tǒng)文化在國漫創(chuàng)作中另辟蹊徑煥發(fā)出新生。

標(biāo)簽： 傳統(tǒng)文化 天書奇譚 動畫短片