原標(biāo)題：《少年歌行》成開(kāi)年首部“小黑馬”，導(dǎo)演、總編劇等主創(chuàng)談創(chuàng)新：（引題）

(資料圖)

少年感是“新武俠”的內(nèi)核（主題）

羊城晚報(bào)記者 胡廣欣

優(yōu)酷獨(dú)播劇《少年歌行》播出過(guò)半，豆瓣評(píng)分從7.3分一路漲至如今的7.5分，成為2023年開(kāi)年首部“小黑馬”。該劇改編自同名小說(shuō)，并由原作者周木楠擔(dān)任總編劇，導(dǎo)演則是曾執(zhí)導(dǎo)《琉璃》《錦衣之下》《且試天下》《大唐榮耀》等熱門(mén)古裝劇的尹濤。

在玄幻和仙俠劇大行其道的當(dāng)下，武俠劇一度遇冷。但是，主打“新武俠”的《少年歌行》卻成功引發(fā)討論，“少年感”“熱血”“又爽又燃”成為彈幕里的關(guān)鍵詞。何謂“新武俠”？武俠劇如何才能重新贏得觀眾的心？近日，導(dǎo)演尹濤、總編劇周木楠等主創(chuàng)接受了記者采訪。

沒(méi)有一個(gè)角色是“工具人”

“成長(zhǎng)”是《少年歌行》這個(gè)故事的重點(diǎn)。初出茅廬的少年俠客雷無(wú)桀，慕名前往江湖第一大城雪月城。他陰差陽(yáng)錯(cuò)卷入一場(chǎng)轟動(dòng)整個(gè)江湖的事件，在此過(guò)程中遇上了身份成謎的客棧老板蕭瑟、雪月城大弟子唐蓮、神秘的和尚無(wú)心等人，幾位少年俠客一路相伴，共同成長(zhǎng)。

主創(chuàng)人員對(duì)《少年歌行》的定位是江湖群像劇。導(dǎo)演尹濤說(shuō)：“這部劇有一個(gè)非常龐大的世界觀，里面每個(gè)門(mén)派都有故事，每個(gè)人物都是有血有肉的?！彪m然由于篇幅關(guān)系，劇中人物的出場(chǎng)時(shí)間有多有少，但在原著作者兼總編劇周木楠看來(lái)，這部劇沒(méi)有一個(gè)角色是“工具人”：“我們希望呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)個(gè)活生生的人物，而不是成為主角們戀愛(ài)或者升級(jí)的踏腳石，即便是一個(gè)配角，也擁有自己的故事。我們希望打造一個(gè)有溫度、充滿(mǎn)希望的少年江湖，放大點(diǎn)來(lái)說(shuō)，主角是江湖中的每一個(gè)人?！?/p>

“《少年歌行》用群像刻畫(huà)的方式，展現(xiàn)了年輕人從男孩到男人的成長(zhǎng)過(guò)程?！币鼭f(shuō)。在他看來(lái)，“新武俠”的“新”是以少年感為內(nèi)核的，“蕭瑟與無(wú)心幫助雷無(wú)桀成為真正的少年英雄，雷無(wú)桀與無(wú)心也陪伴蕭瑟從孤單隱世到找回自我。一開(kāi)始他們只是路見(jiàn)不平而助人脫困，慢慢地他們?cè)趲椭说倪^(guò)程中達(dá)成了自我成全。這部劇反映的，是每一個(gè)少年都面臨的成長(zhǎng)課題。”

打戲兼顧“想象力”和“真實(shí)感”

精彩的打戲也是《少年歌行》頗受觀眾贊賞的一點(diǎn)，大部分打戲在特效和真實(shí)動(dòng)作的結(jié)合上做到可圈可點(diǎn)。有觀眾感嘆：“終于不再是慢鏡頭打戲了！”

周木楠介紹，《少年歌行》的設(shè)定屬于“高武低玄”領(lǐng)域：“按我們以前看的一些武俠劇來(lái)劃分，《少年歌行》屬于《風(fēng)云雄霸天下》這類(lèi)范疇，與金庸、古龍的武俠劇不一樣?！渡倌旮栊小吩谔匦Ш蛣?dòng)作上花了很多心思，光看這兩點(diǎn)，這幾年的武俠劇中能達(dá)到我們這樣效果的，真的不多。”

對(duì)于兼具武俠和玄幻特點(diǎn)的劇集而言，在“想象力”和“真實(shí)感”之間取得平衡至關(guān)重要。對(duì)于這個(gè)難題，《少年歌行》處理得不錯(cuò)，訣竅就是讓武術(shù)招式和特效嵌入到角色當(dāng)中。尹濤透露：“各門(mén)各派都有自己的特點(diǎn)，每個(gè)人物的招數(shù)都是根據(jù)人物性格來(lái)挖掘的，觀眾會(huì)看得很舒服，相信這些武學(xué)是真實(shí)存在的。但不同于一般武俠劇偏好拳拳到肉的特點(diǎn)，我們?cè)诒Ａ舸驊蛄α扛械耐瑫r(shí)，呈現(xiàn)方式更飄逸空靈；劇中人和特效融合，也構(gòu)建出獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格?！彼谩按箝_(kāi)大闔”來(lái)形容《少年歌行》的打戲，“比如白發(fā)仙拔劍一揮，周?chē)槭娂婏h到天空，劍氣直接劈開(kāi)馬車(chē)；天女蕊出場(chǎng)的時(shí)候，花瓣和紅緞帶傾瀉而出，她的招式還融合了舞蹈動(dòng)作，一氣呵成；唐蓮的亮相也很有意思，指尖刃一出，敵人應(yīng)聲倒地，此時(shí)鏡頭拉遠(yuǎn)，唐蓮與漫天飄雪融為一體，很有意境。”

值得一提的是，劇集的視效總監(jiān)趙剛和王利明在接受采訪時(shí)透露，《少年歌行》并沒(méi)有用上特別先進(jìn)的技術(shù)，“現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的特效技術(shù)基本就能實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的訴求，所以這次創(chuàng)新的重點(diǎn)還是在設(shè)計(jì)上、想法上。”這部劇的打戲贏在審美和巧思上，“傳統(tǒng)武俠劇給觀眾的印象普遍都有點(diǎn)老套和陳舊，但導(dǎo)演要求我們多去了解年輕觀眾的審美和喜好，所以《少年歌行》的視效更年輕化，我們做得比較快節(jié)奏、鮮亮，色彩也比較大膽。”

三觀足夠正才能“燃”起來(lái)

《少年歌行》既有漫畫(huà)感的“燃”和熱血，同時(shí)也體現(xiàn)了傳統(tǒng)武俠劇的俠氣和義氣，成功吸引了不少不怎么看武俠劇的觀眾“入坑”。尹濤說(shuō)：“我們這部劇的主題，一方面是展現(xiàn)鮮衣怒馬的少年氣，另一方面是主角團(tuán)之間的守護(hù)之義。”在他看來(lái)，要做出一部受歡迎的武俠劇，“人物有成長(zhǎng)”和“立意三觀正”很重要，“所謂‘燃感’，一定是三觀正才能燃起來(lái)，才能打動(dòng)觀眾?！?/p>

而作為原作者和總編劇，周木楠更加希望《少年歌行》能夠成為一部老少皆宜的劇集，吸引不同年齡層的觀眾：“我不太喜歡用年輕人、中年人、老年人來(lái)劃分影視劇的受眾。我是做內(nèi)容的，會(huì)比較感性一點(diǎn)。我在書(shū)里寫(xiě)的百里東君，他是《少年白馬醉春風(fēng)》的主角，但他在《少年歌行》里已經(jīng)40歲了，我依然覺(jué)得他是那個(gè)少年。年齡是死的，但我們的心性是活的。我覺(jué)得我爸那一輩的人看《少年歌行》，也會(huì)被里面的打斗和江湖吸引。希望每個(gè)心里有江湖的人都愛(ài)看《少年歌行》。”

回應(yīng)質(zhì)疑

劉學(xué)義演無(wú)心年紀(jì)偏大？

原作者：顏值和實(shí)力都配得上

小說(shuō)真人化，演員的選擇是一大難題。周木楠坦言，從一開(kāi)始做《少年歌行》劇版的項(xiàng)目前，就預(yù)料到會(huì)有觀眾不滿(mǎn)演員的選擇，“不管找哪個(gè)演員，都會(huì)有人不滿(mǎn)意”。他很認(rèn)可最終劇版的演員選擇，認(rèn)為他們演出了自己心中的“熱血新武俠”：“李宏毅（蕭瑟扮演者）讓人很有驚喜，敖瑞鵬（雷無(wú)桀扮演者）天生自帶少年氣，形象和演技都不錯(cuò)?！?/p>

對(duì)于網(wǎng)友爭(zhēng)議最大的無(wú)心扮演者劉學(xué)義，周木楠也大贊他的表現(xiàn)：“劉學(xué)義30歲左右，無(wú)心按設(shè)定是17歲的少年。但他在我心目中是符合傳統(tǒng)審美的標(biāo)準(zhǔn)美男子長(zhǎng)相，可以掩蓋年齡的瑕疵，而且他演得非常好。”

劇中有一場(chǎng)重頭戲是無(wú)心與忘憂大師的告別，賺到了不少觀眾的眼淚。忘憂大師由1985年版《濟(jì)公》扮演者游本昌飾演，周木楠稱(chēng)贊劉學(xué)義“接住了這場(chǎng)戲”。劉學(xué)義則表示，與游本昌的對(duì)手戲讓他印象深刻：“這是無(wú)心的重頭戲。我以前經(jīng)常看游老師的作品，合作時(shí)感覺(jué)激動(dòng)又榮幸。特別能感受到老藝術(shù)家的功力，我在現(xiàn)場(chǎng)跟他學(xué)到了很多，包括表演的態(tài)度?！?/p>

標(biāo)簽： 在他看來(lái)