原標(biāo)題:拿掉“貴妃醉酒”恢復(fù)“翠盤舞”180人龐大陣容(引題)
(資料圖片)
新版京劇《大唐貴妃》重現(xiàn)千古絕戀(主題)
攝影/北京青年報(bào)記者 王曉溪
2月17日至19日,上海京劇院新版京劇《大唐貴妃》亮相國家大劇院,史依弘、李軍、奚中路等眾多名家擔(dān)綱主演,180人的龐大陣容,重現(xiàn)千古絕戀。
近日,該劇主演史依弘與藝術(shù)史博士王淑瑾、國家大劇院演出部策劃人南昊,共同分享了這部巨制背后的創(chuàng)排故事。
創(chuàng)作于20年前
從《太真外傳》到《大唐貴妃》,都說這出戲秉承了梅蘭芳、梅葆玖兩代大師的藝術(shù)風(fēng)骨,也凝結(jié)了梅葆玖先生一生對于梅派藝術(shù)的思考。
據(jù)史依弘介紹,其實(shí)這出《大唐貴妃》創(chuàng)作于20年前,“當(dāng)年,梅葆玖先生帶著繼承創(chuàng)新的心愿到上海創(chuàng)排《大唐貴妃》,從一連四本的《太真外傳》中甄選精華,并試圖融入當(dāng)代審美,以及歌劇、舞蹈、交響等豐富藝術(shù)形式。所以說這出戲是兩代梅先生藝術(shù)生命的結(jié)晶?!钡谀莻€(gè)時(shí)候,在京劇中融入歌劇、舞蹈、交響,在很多人看來是不可想象的,《大唐貴妃》已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一出傳統(tǒng)戲的概念。“我一直覺得這是梅葆玖老師最愛的一出戲,也是他一直想傳承下來的一部戲。2016年3月我在北京開會,他曾經(jīng)跟我說,希望當(dāng)年11月在北京再演一次,但是很遺憾,4月他就走了。所以我一直想把這個(gè)戲傳承下來,但因?yàn)轶w量等原因,每一次演出都是需要機(jī)緣的?!?/p>
反復(fù)磨合拿掉“貴妃醉酒”
2019年上海京劇院復(fù)排該劇,一些之前演出中的心結(jié)也有機(jī)會被重新解讀,史依弘說,“貴妃醉酒的那場戲,雖然有臥魚兒有下腰,整體演繹非常美好,但卻不符合當(dāng)時(shí)楊玉環(huán)的情緒,她正因李隆基去了梅妃處而吃醋鬧別扭,此時(shí)的她如果華麗麗地來一段‘海島冰輪’,再臥魚兒、下腰,我一直覺得情緒是不對的,放在這里不合理。所以又跟編劇反復(fù)磨合,最后把‘醉酒’這場拿掉了。后來在上海演出時(shí),有觀眾給我反饋覺得現(xiàn)在的處理很舒服,這也讓我比較欣慰?!?/p>
從當(dāng)年梅蘭芳先生身穿一件改良的宮裝,在翠盤舞上臥魚兒的一張照片,恢復(fù)“翠盤舞”并非一件易事。史依弘當(dāng)時(shí)跟導(dǎo)演商量,既然要恢復(fù),就把它完整保留?!坝谑俏覀兙幣帕藨蚯嵚傻奈璧?,梅蘭芳先生每一支舞都有自己的特點(diǎn),我們要在傳承中盡量保持他的風(fēng)貌。而伴舞則用了頗具西域風(fēng)情的鈴鐺舞,因?yàn)槟菚r(shí)大唐和西域的交流是很多的。”
《大唐貴妃》與《梨花頌》可謂互相成就,這首破圈傳唱的作品的首唱者便是史依弘。初排時(shí),身在上海的史依弘和李軍完整經(jīng)歷了《大唐貴妃》從無到有的過程,“梅葆玖老師、張學(xué)津老師,以及(于)魁智、(李)勝素他們不可能有三個(gè)月在上海排一出戲的時(shí)間,我和李軍就代替他們排,基本成型后北京的演員再到位。所以我跟李軍兩個(gè)人對這出戲熟得不能再熟了。翁思再老師寫出《梨花頌》的詞,導(dǎo)演覺得很好,但作為主題曲就需要有一個(gè)很好的唱腔來烘托,便請了很多作曲來譜曲,楊乃林老師因?yàn)楫?dāng)時(shí)的工作量已經(jīng)很大了,沒有人給他下任務(wù),可是他默默寫起來了。寫完之后他也沒有跟導(dǎo)演說,悄悄跟我說,你來唱一下。他先唱了一遍給我聽,楊老師唱得很掛味兒,嗓音也很好,我聽了一遍就被感動了。當(dāng)時(shí)我就開玩笑說,這段很有可能流傳,能成為21世紀(jì)最好的一段京歌?!庇谑?,史依弘也成了第一個(gè)演唱《梨花頌》的人。
戰(zhàn)爭場面加入武戲
這些年,《大唐貴妃》雖然演出場次不是很多,但一直在反復(fù)打磨的過程中。因?yàn)閼虻钠L,其間做了很多的刪減。而此次打磨,史依弘認(rèn)為最精彩的是馬嵬坡一段,“其中的戰(zhàn)爭場面加了武戲,非常棒!因?yàn)槿珓《际俏膽蚴闱榈某武伵?,加進(jìn)了武戲,視覺上一下就豐富了,整體的起伏也更大,節(jié)奏也更好了。” 文/本報(bào)記者? 郭佳
統(tǒng)籌/劉江華
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