原標題:“白鸚鵡”意象貫穿的“小說宇宙”
《戴王冠的白鸚鵡》系青年作家夏周首部小說集,收錄6篇小說,故事發(fā)生地分別為上海、悉尼、紐約、倫敦、東京、首爾等城市,是作者萃取、提煉自身經(jīng)驗寫就的一部“六城故事集”。
夏周生于1995年,屬于名副其實的“Z世代”,與我們熟悉的“東北文藝復興”“新南方寫作”不同,夏周的小說少了濃郁的地方性腔調,不拘泥于一時一地,而是將“世界”納入小說的視野,散發(fā)出“數(shù)字時代”特有的光暈。六篇故事乍看迥異,實則有統(tǒng)一的美學風格,“白鸚鵡”的意象貫穿前后,將整部小說集編織為一個整體。
(資料圖)
作為處女作,《左手》彰顯了作者對“故事”的嫻熟掌控:姚川與封建國是高中同窗,兩人同時愛上江小惠,一次車禍中,封建國為救江小慧而斷了左手,不僅沒有抱得美人歸,反而因此跌入人生低谷,后來他與一位單身母親組成家庭,生下封寧。多年后,姚川女兒姚佳寧與封寧戀愛。此時,姚川因涉嫌在法國殺害一名女學生被捕,姚佳寧與封寧的戀愛也無疾而終。這個故事有著高度的戲劇性,但“白鸚鵡”和3D打印技術的出現(xiàn),才是其用意所在:姚川失手殺死了婚外情的對象,為了掩蓋罪行,他利用3D打印技術將對方的死偽造為自殺;白鸚鵡則是在姚川看到一則法國女性自殺的新聞時產(chǎn)生的幻覺,為不祥的征兆。小說主題在此呼之欲出:科技可以修復身體,卻無從填補道德和情感的空缺。
“白鸚鵡”再次現(xiàn)身,是在同名小說《戴王冠的白鸚鵡》中,此時它有了確切的形象和身份,是地獄使者白無常的化身(據(jù)“后記”,原型為“悉尼皇家植物園常見的黃頂白鸚鵡”)。故事中,顧紅梅與剛考上大學的兒子自悉尼飛抵南京,照料癌癥晚期的顧父。年少時,顧紅梅曾攪散了父親的婚外情,父親因此對她態(tài)度冷淡,臨終前仍耿耿于懷,把遺產(chǎn)留給了顧紅梅的哥哥。顧紅梅在是否為父親治療和讓其安然離去之間掙扎,夢中與化身白鸚鵡的“白無?!闭归_一段關乎生命倫理的問答。這部分亦真亦幻的情節(jié),緊扣一個存在命題:面對生命無可挽回的消逝,我們何去何從?
從第三篇開始,小說愈加介入現(xiàn)實,譬如2017年的拉斯維加斯槍擊案成為《自由與槍聲》故事的背景:“我”因赴美采訪一出音樂劇而與舞者黃錠欣邂逅、相愛,正當兩人沉浸于戀愛的幸福中時,槍擊案發(fā)生。黃錠欣腿部受傷,而我為了博取流量,竟然忙于記錄新聞素材而忽視了她,兩人因此分道揚鑣。多年后,失去舞者資格的黃錠欣重拾年幼時擅長的繪畫,成為一名漫畫家?!白杂膳c槍聲”不僅是小說里音樂劇的劇名,也暗合人物的命運:失去何嘗不是一種獲得?其中兩次寫到“白鸚鵡”:一次是在槍擊案發(fā)生的酒吧,白鸚鵡落地,化為人形,一次是在案發(fā)現(xiàn)場,“我”看到警察胸前別了一枚白鸚鵡圖案的胸針,前者隱喻死神,后者象征正義,不可謂不巧妙。
無獨有偶,《比長跑更長》也聚焦于青年人的情感世界,故事以2018年倫敦馬拉松選手死亡事件為背景,敘述了一出徹頭徹尾的“悲劇”:“我”在前往倫敦的列車中聽男生衛(wèi)一鳴講自己的故事,為了暗戀的學姐王曦月,他努力考到倫敦的同一所大學并成為室友,兩人也在接觸中暗生情愫。誰知,王曦月參加馬拉松時死于重力性休克。衛(wèi)一鳴讀到王曦月生前的日記,才知她準備在參加完馬拉松后向自己告白……這便是題目所指,斯人已逝,“比長跑更長”的是永恒的死亡和無盡的苦痛。
《哀矜之時》的敘述人和《比長跑更長》實為同一人,據(jù)“后記”可知,2019年韓國藝人崔雪莉和具荷拉的死是故事的源頭:“我”作為邀約歌手赴韓路演,在聽韓小魚講自己患了抑郁癥和失憶癥的經(jīng)歷時,見證了韓國娛樂產(chǎn)業(yè)的黑幕。這便是“哀矜之時”的悲涼曲調,發(fā)生在首爾的悲劇,和我們當下所處的世界息息相關。小說結尾,“我遽然意識到,這已不是我第一次聽到關于白鳳凰的線索,或許造物主在冥冥之中將不同樂章譜寫在了一起”。讀到這里,讀者不免會心一笑——原來所有“故事”都是“我”聽說并記錄的,對小說集為何取“戴王冠的白鸚鵡”為書名,在這里也有了合理解釋。
與上述幾篇相比,《以黃昏為例》篇幅最長,風格也最為獨特。作者讓“白鸚鵡”成為小說主角,匠心獨運地將日本“百鬼夜行”的怪談與2019年日本京都動畫縱火案結合起來,編織了一個和現(xiàn)實緊密相關的玄幻世界:白無常為了所愛之人,拼盡全力與地獄中的強權抗爭,將自己永遠留在了地府之中——一個與消逝、犧牲和愛有關的故事。
和前輩寫作者不同,夏周這一代似乎天生就是世界公民,他們汲取寫作經(jīng)驗的方式如此獨特——社交媒體、電影、動漫、人工智能,因此能跨越地域、文化的界限,將觸角伸向不同世界的不同角落。在這部“六城故事集”里,死亡和詩意、自由與禁錮、消逝與重生等主題對峙而又統(tǒng)一,遙不可及的遠方,借由虛構之筆,變得切實可感。如果說前兩篇聚焦于父輩一代,寫代際間的矛盾、和解,那么后四篇重心則向著子一代(即夏周所屬的“Z世代”)偏斜,前兩篇寫過去的故事,克制內斂,調子是“收”,后四篇行文側重當下和未來,行文更為從容自然,可謂“放”,一收一放之間,一個以“白鸚鵡”為核心意象的“小說宇宙”悄然形成。(林培源)
(作者為文學博士、青年作家)
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