原標(biāo)題：“獎項(xiàng)會讓純文學(xué)‘破圈’，走向大眾”（主題）

──訪第十一屆茅盾文學(xué)獎得主東西（副題）

日前，第十一屆茅盾文學(xué)獎揭曉，5部長篇小說獲獎。其中，廣西民族大學(xué)教授、作家東西的長篇小說《回響》獲此殊榮。近日，記者采訪了東西。

【資料圖】

在“難以推進(jìn)”和“拼命前進(jìn)”間反復(fù)跳躍

“60后”作家東西是上世紀(jì)90年代以來中國文學(xué)新生代作家的代表。第十一屆茅盾文學(xué)獎揭曉時，東西是從手機(jī)推送的新聞得知《回響》獲獎，“首先是高興，其次是感謝評委對我30多年創(chuàng)作的鼓勵。這次獲獎，是評委對新生代作家創(chuàng)作追求的一種肯定。”

在5部獲獎作品中，《回響》是以推理方式寫日常生活的心理現(xiàn)實(shí)主義小說，題材相對比較獨(dú)特。東西說：“這也體現(xiàn)了茅獎評獎的標(biāo)準(zhǔn)，注重作品的藝術(shù)價值，鼓勵題材、主題、風(fēng)格的多樣化，鼓勵探索和創(chuàng)新?！?/p>

“《回響》是我嫁接類型文學(xué)和純文學(xué)的一種嘗試，任何一個寫作者的天然追求，就是在穩(wěn)定寫作的同時還希望有所突破或者創(chuàng)新。純文學(xué)的讀者群相對較小，作為創(chuàng)作者，首先要吸引讀者閱讀，我就想到了推理嫁接心理的方式。”東西坦言，這種嘗試是需要勇氣的，當(dāng)時的寫作狀態(tài)在“卡夫卡式的難以推進(jìn)”與“巴爾扎克式的拼命前進(jìn)”之間反復(fù)跳躍，光小說開頭，就寫了一年多，從2017年初春一直寫到2019年夏末，“還好，這次嘗試的反饋還不錯?！?/p>

在東西看來，“寫作最愉快的就是對未知的探索。接下來的小說創(chuàng)作，我可能探索的膽子更大一些，想象力更飛揚(yáng)一些，挑戰(zhàn)走得更遠(yuǎn)一些?！?/p>

寫作者是一個提問者，疑問越多，靈感就越多

25年前，32歲的東西就以中篇小說《沒有語言的生活》摘得了首屆魯迅文學(xué)獎中篇小說獎。說起對獎項(xiàng)的態(tài)度，他告訴記者：“1998年得魯迅文學(xué)獎的時候，我還年輕，當(dāng)時覺得寫作很重要，對獲獎和獎項(xiàng)是沒有什么感覺的?！比缃裾妹┒芪膶W(xué)獎，他坦言：“對一個純文學(xué)創(chuàng)作的堅持者來說，文學(xué)獎項(xiàng)除了是一種肯定和精神鼓勵，也是對作家創(chuàng)作的一種加持，獎項(xiàng)會讓純文學(xué)‘破圈’，走向大眾。”

已經(jīng)摘得了中國中篇、長篇小說的最高獎項(xiàng)，接下來的創(chuàng)作會不會有壓力？東西表示：“得獎也是一種鞭策，不能因?yàn)榈昧霜?，?chuàng)作就松懈，得獎的時候高興一陣子就好了，但也不用當(dāng)成負(fù)擔(dān)，寫作的時候要忘掉這些，百分百地投入。寫作者是一個提問者，有時候像一個天真的孩童，對這個世界提出各種各樣的問題。他對這個世界的疑問越多，靈感就越多，所以寫作者每時每刻都要跟世界保持一種非常緊密的聯(lián)系，保持好奇心?！?/p>

東西從小就夢想成為作家，長期的大量閱讀、思考和生活中的體驗(yàn)、見聞，都是他創(chuàng)作靈感的來源。寫了這么多年，其間難免有疲勞感，“甚至在寫作過程中也懷疑過寫作的意義?！睎|西說，抵抗這種疲勞感和懷疑的，正是創(chuàng)作中不斷提升自我認(rèn)知的各種新發(fā)現(xiàn)，“每一次寫作都是一個學(xué)習(xí)、洗禮的過程，對人性、人生，對現(xiàn)實(shí)、歷史，你不斷有新的角度和新的發(fā)掘，而這些就會讓你不停地探索下去、寫下去。有時候?qū)懽骶拖袷窃谶@個世上尋找知己，當(dāng)你的作品被閱讀，當(dāng)你遇到與你共鳴的讀者，文學(xué)所有的意義就都呈現(xiàn)出來了?！睎|西說，創(chuàng)作《回響》帶給自己最大的改變是，“我把人物心靈打開的同時，自己的心靈也被打開了，會變得更廣闊、更寬容，對人性的幽微也有了更深的認(rèn)識?！?/p>

有理想的作家，不會為了商業(yè)性犧牲藝術(shù)性

今年3月，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇《回響》成為愛奇藝迷霧劇場熱播榜冠軍。這部豐富了懸疑劇種類的熱劇，正是由東西改編。他透露，當(dāng)初自己的小說是責(zé)編通過朋友轉(zhuǎn)給馮小剛的，馮導(dǎo)認(rèn)為故事很高級，也很喜歡其中的對白，于是有了同名劇。

東西的小說《耳光響亮》《沒有語言的生活》《回響》等都曾被成功影視化。他表示：“寫劇本和寫小說是兩種不同的創(chuàng)作模式，寫劇本你要有心理承受能力，承受劇組里所有人，無論是制片、導(dǎo)演、演員，還是美工等，都可以給你提修改意見。早期做編劇時，會有一段時間覺得自己的小說創(chuàng)作和感覺受到了干擾。不過隨著寫作的成熟，就可以在兩種創(chuàng)作模式中切換自如了。有理想的作家，不會為了商業(yè)性而犧牲藝術(shù)性?！保ㄓ浾?仇宇浩）

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