原標題：娛樂圈除了“絕望的文盲”還有“浪漫的作家”（引題）

用小作文告別角色?《狂飆》又贏了（主題）

羊城晚報記者 龔衛(wèi)鋒

(資料圖片)

“絕望的文盲”梗最近在娛樂圈發(fā)酵，形容缺乏文化素養(yǎng)的人在遇到問題時，不知道如何解決問題或連問題都聽不懂，顯得很絕望。春節(jié)檔的不少電影在宣傳時就鬧了笑話。不過現(xiàn)象級熱劇《狂飆》演員的收官小作文卻是一次極佳的文化素養(yǎng)的體現(xiàn)，不少人在社交平臺發(fā)布文章告別角色，由于文筆太好，被網(wǎng)友夸贊“文筆堪比作家”。

近年來，明星在影視作品收官期間用小作文與角色話別的現(xiàn)象漸成氣候，但傳播效果各有不同：有人暴露文化素養(yǎng)的短板，錯別字和錯誤的標點、語法比比皆是；有人刻意配合營銷，內容缺乏真情實感；有人展示文學方面的才華，深度分析作品內涵……明星適合用什么樣的小作文告別角色？毫無疑問，《狂飆》的演員給出了范本。

熱點

《狂飆》演員發(fā)布高水平小作文獲贊

“在沒有通告的日子里，我會躲在房間里看書，看了點明史，也補了《三體》，經(jīng)常把自己看失重了，往前看是歷史洪流，篩選出不過幾個名字，抬頭看是宇宙深處的黑暗森林法則，那幾個名字也會被抹去……”林家川在《狂飆》中飾演唐小虎，在該劇收官日，他的一篇文筆出眾的小作文在社交網(wǎng)絡走紅。不少網(wǎng)友盛贊林家川的小作文是他們看過的影視劇收官小作文里寫得最好的。后來，不少網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，林家川的父親是著名編劇林和平，便感嘆家庭教育對個人文學素養(yǎng)的影響。

除了林家川，《狂飆》劇組的其他演員，如飾演高啟強的張頌文、飾演孟鈺的李一桐、飾演高啟盛的蘇小玎、飾演李響的李健等，同樣發(fā)了小作文。他們都對角色說出了心里話。張頌文更在文中代入角色“高啟強”，回答觀眾關心的問題：作為高啟強，最喜歡哪個階段的自己？他說：“我好想回到舊廠街那個魚檔，和弟弟妹妹度過那年的春節(jié)。年后，我會把那臺準備送給小龍的彩電留下，我會把它放在家中，我要和弟弟妹妹一起看春晚。春節(jié)后，我要去報警，我要告訴警察，在我們市場有人欺行霸市，借收衛(wèi)生費之名敲詐勒索?！?/p>

《狂飆》演員在社交網(wǎng)絡發(fā)布的高水平小作文，也反映了整個劇組的文學素質，相關話題再次引發(fā)網(wǎng)友熱議。當演員具備較高的文學素養(yǎng)時，他們也擁有了捕捉生活、理解劇本，甚至修改劇本、理順敘事邏輯的能力。據(jù)悉，安欣表彰大會喊話李響、安欣警戒線逼退高啟強、大嫂用腰帶勒高啟強、徐江落魄后打公共電話不給錢等名場面，都是演員現(xiàn)場出的主意。毫無疑問，演員對角色的理解程度，一定程度上決定了角色的厚度。

現(xiàn)象

“小作文營銷”各出奇招

2016年，微博取消了發(fā)布內容140字限制，用戶便開始在該社交平臺寫微博長文。此前，一些愛分享情緒的演員，會在影視作品收官時，發(fā)布簡短的消息，告別角色和作品，然而平臺設置改變之后，“告別角色”的話從三兩句變成了小作文，甚至過千字的大作文。如今，“發(fā)布作品收官小作文”已成為明星、影視作品宣傳方進行宣傳營銷的重要方式。他們在小作文里談作品、角色、爭議等，順勢登上微博熱搜榜，如“迪麗熱巴發(fā)長文告別喬晶晶”“孫儷發(fā)長文告別理想之城”“秦昊發(fā)長文告別親愛的小孩”“吳宣儀發(fā)文告別曾鯉”等。小作文的字數(shù)通常在500到1000字。

當“小作文營銷”流行起來后，音樂圈、綜藝圈都在用，但相比起來，還是演員的話比較多，而且各出奇招。有人以字數(shù)取勝，例如：蔣依依在《贅婿》收官時，以角色劉西瓜為第一人稱，寫了一篇1400字的微小說；宋茜發(fā)1600字長文告別《陌生的戀人》里一人分飾的兩角。有人以數(shù)量取勝，例如：近年來因《警察榮譽》《奔跑吧》等作品走紅的白鹿一直有寫小作文的習慣，每逢劇集殺青、收官，甚至粉絲探班，她都會寫小作文表達心情，她透露曾經(jīng)參加全國征文比賽獲得過一等獎。有人手寫收官小作文，例如：《風犬少年的天空》收官時，張婧儀手寫長文告別角色安然；《掃黑風暴》收官時，蘇可也手寫長文告別角色大江。

當“小作文營銷”成為影視作品宣傳的標配后，小作文的文本模式和內容也開始標新立異，有人會在第一人稱敘事和第三人稱敘事之間來回切換，有人會在文中夾雜詩句，有人會把小作文做成項目總結用PPT展示。這些小作文通常會帶著相關話題登上熱搜榜，引發(fā)網(wǎng)友討論，只要文字內容不出重大錯誤，“小作文營銷”通常能為作品和演員宣傳起到增加曝光度、穩(wěn)固人設等正面作用。

爭議

“戲多”抑或真心？還是營銷過度？

目前，“小作文營銷”為數(shù)不多的負面效果通常和演員的文化素養(yǎng)有關。最經(jīng)典的例子是賴冠霖在電視劇《別想打擾我學習》殺青時寫的小作文。這篇小作文通篇沒有一個標點符號，均用空格區(qū)隔句子，被網(wǎng)友稱為“空氣標點”。此外，文章廢話連篇，讓不少讀過的網(wǎng)友感到不適，甚至有網(wǎng)友看了啰嗦的開頭就大呼“救命”：“一直不敢面對/不敢面對一段旅程的結束/所以殺青當下沒有告知大家/拖到了早上也怕長文章帶來不好的影響/到了晚上又怕機場會使我浮躁無法表達/于是這篇殺青感想最終只能在我落地北京的那一刻讓大家看到……”沒想到，通過小作文暴露文化素養(yǎng)的短板后，賴冠霖另辟蹊徑，在兩個月后再度亮相，手寫關于私生活的道歉信：“大家好。我是賴冠霖，這篇文章為了讓自己更能起到反省作用，會正確的使用標點符號，以示誠意。今天發(fā)生的一切，造成喜愛我的群體的傷痕，深感抱歉……”不少網(wǎng)友拿這封道歉信做起了改錯訓練，指出信里的語法、標點錯誤。當然，賴冠霖的標點用法在娛樂圈不是特例，景甜曾在憑借《司藤》爆火時同樣發(fā)過“空氣標點”小作文，劉宇寧曾在小作文中全用句號區(qū)隔句子。這些標新立異的做法，引發(fā)許多網(wǎng)友不滿。

此外，一些演員的小作文雖然文字流暢，但角度過于清奇，產生了一點負面效果。在《清平樂》的收官階段，江疏影發(fā)布微博長文《一個怎么捧都不紅的女演員的獨白》。這篇小作文中，江疏影袒露了自己的野心、自卑、不甘、委屈，她對自己的業(yè)務能力反省不多，更多是認為網(wǎng)友不買賬，自己被評論傷害了。在《你是我的榮耀》收官階段，楊洋給自己飾演的于途寫了一封信，但他通篇不提對于感情戲的感悟，而感受到的是“身為航天工作者，既懷抱著星辰大海，又感受得到深空宇宙的孤獨”。

另一方面，“小作文營銷”在特定情形下，也讓不少網(wǎng)友產生審美疲勞，認為營銷過度。有些明星洋洋灑灑寫了1000多字殺青小作文、收官小作文，帶給觀眾的卻不是好作品和好演技。一些明星做足小作文的形式包裝，卻忽視內容的做法，也被許多網(wǎng)友認為“戲多”。

趨勢

越來越成熟 也越來越“卷”

江疏影在微博長文《一個怎么捧都不紅的女演員的獨白》的開篇就透露了寫小作文的想法是由公司推動：“今晚，《清平樂》收官，公司說讓我寫篇收官文。雖然我一直執(zhí)拗認為如果沒有拿得出手的作品，就盡量少出聲。但是，寫就寫吧！哪能那么任性?！睋?jù)羊城晚報記者向多位藝人宣傳求證，明星小作文極少由他人“代筆”，多由演員寫完文章之后，由藝人宣傳對其進行加工潤色，一方面保留了演員的思想，另一方面是對發(fā)布內容把關，以免出現(xiàn)基本常識錯誤而起到反作用。當發(fā)布內容經(jīng)過把關后，“小作文營銷”通常對劇集、演員、粉絲都有益處，已成為影視作品宣傳期劇集營銷的重頭戲，凡是有宣傳團隊負責營銷的影視劇，都會引入這一模式，集眾人之力將小作文推向熱搜榜。

比文章長度、比發(fā)文數(shù)量、比呈現(xiàn)方式……目前來看，越來越成熟的“小作文營銷”也越來越“卷”。毫無疑問，對于小作文，最應比的是出色的文筆和真摯的感情。小作文文筆的評定標準很好劃定：一類文文從字順、辭藻優(yōu)美、邏輯清晰、思想深刻；二類文語句通順、無錯別字、標點使用規(guī)范、信息量充足；三類文語句不通、錯別字連篇、標點用法錯誤、邏輯不清。毫無疑問，《狂飆》主創(chuàng)張頌文、林家川等的小作文就屬于一類文，既有對角色的分析，又有對生活的觀察，還有對往事的回憶，這些內容被優(yōu)美的辭藻串聯(lián)、縝密的邏輯鋪排之后，就形成了一篇值得一看的散文，能為觀眾帶來收獲。當《大秦賦》引發(fā)爭議時，富大龍發(fā)布的《致〈大秦〉觀眾朋友書》也因行文流暢、有理有據(jù)、邏輯清晰，被不少網(wǎng)友認為是“小作文”中的經(jīng)典案例。

不過，凡事有例外，“小作文營銷”雖好，但總歸是錦上添花。惜字如金的演員大可不理會越來越“卷”的“小作文營銷”。胡一天、王一博等演員在影視作品收官時，都擅長發(fā)一句話微博，可謂自成一格。例如，胡一天在《暗戀·橘生淮南》收官時，發(fā)微博道：“#盛淮南洛枳振華相遇#盛淮南去振華重逢了，就在這里和大家說再見啦！”顯然，很多老戲骨也沒有跟上這波“潮流”，他們雖然不在劇集收官時發(fā)長文解讀作品和角色，但眾人可見他們在作品中對角色傾注的心血。例如，集齊老戲骨的爆款劇《覺醒年代》就是近年來為數(shù)不多的沒有一位主演發(fā)布告別長文的劇集。

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