【資料圖】

原標(biāo)題：這場夢 有些飄（主題）

梁朝偉郭富城聯(lián)手沒能撐起風(fēng)再起時(shí)（副題）

孫佳音

同樣是港片，同樣是警匪故事，同樣是頭牌男星強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，《無雙》12.73億元、《掃毒2》13.12億元、《拆彈專家2》13.14億元、《怒火·重案》13.29億元……但到了《風(fēng)再起時(shí)》，這個(gè)從來管用的“配方”似乎失效了。

哪怕這是郭富城和梁朝偉的首次大銀幕合作，哪怕刺激槍戰(zhàn)、權(quán)謀博弈、情愛相爭一樣不落，哪怕導(dǎo)演翁子光前作《踏血尋梅》曾經(jīng)橫掃香港電影金像獎(jiǎng)和臺灣電影金馬獎(jiǎng)提名，并最終在當(dāng)屆金像獎(jiǎng)?wù)冒ㄗ罴丫巹≡趦?nèi)的七項(xiàng)大獎(jiǎng)。《風(fēng)再起時(shí)》上映9天，只收獲區(qū)區(qū)4500萬元票房，今日的排片比更是跌破了1%，已經(jīng)可以得出殘忍的結(jié)論：這部大投資、大明星，甚至大野心的電影并沒能獲得內(nèi)地觀眾的認(rèn)可。

《風(fēng)再起時(shí)》并非一部爛片。它有讓人想起王家衛(wèi)的影像，香港梟雄往事在杜可風(fēng)的鏡頭里，在懷舊的光影里緩緩展開，優(yōu)雅節(jié)制卻又腔調(diào)十足。當(dāng)梁朝偉彈著琴，郭富城跳起舞，他們似乎在歷史里閃著光。電影的故事從20世紀(jì)40年代香港淪陷講起，到20世紀(jì)80年代末主人公客死異鄉(xiāng)，以“四大探長”的故事為藍(lán)本，串聯(lián)起20世紀(jì)五六十年代香港警界內(nèi)幕，紀(jì)錄片式地展現(xiàn)戰(zhàn)后香港的風(fēng)貌、動(dòng)蕩不安的人心、被打亂的社會(huì)格局，以及時(shí)代洪流下個(gè)人的生存、掙扎與困境。相比之前作品多將鏡頭對準(zhǔn)小人物，關(guān)注他們當(dāng)下面對的生存和抉擇，《風(fēng)再起時(shí)》無疑是更具有野心的。翁子光坦言，這部電影是他野心最大的一場“香港夢”。只可惜，如他自己所說的，“這場夢做得放任而奔馳，不克制”。

放任，讓電影很散漫。143分鐘的公映片長，不算短，但這已經(jīng)是導(dǎo)演反復(fù)刪改的結(jié)果?！讹L(fēng)再起時(shí)》的劇本長達(dá)80000字，拍攝80天，初剪長度達(dá)6小時(shí)。按照翁子光自己的話，“當(dāng)年我這個(gè)深愛自己城市的小電影迷，童年所見的一景一物，我還用電影去重現(xiàn)一次?！庇趯?dǎo)演而言，是愛和回憶，對觀眾來說，就造成了擁擠、凌亂的觀影感受，尤其當(dāng)磊樂（郭富城 飾）和南江（梁朝偉 飾）這兩個(gè)人物的成長和蛻變還不能夠完全承載下導(dǎo)演對這段歷史和這座城市的愛。甚至可以說，到了電影的后半段，兩大探長的情感史與城市的發(fā)展幾乎全無關(guān)系，廉政公署與警察之間的博弈又與人物命運(yùn)關(guān)系不大，讓人恍惚間自己以為看了好幾部電影。

不克制，讓故事很俗套。翁子光認(rèn)為，香港就是由磊樂、南江這兩種具有典型人物品格的人建立起來的，前者是目不識丁的小人物一步步成長為英雄，后者是香港發(fā)展史上貢獻(xiàn)了智慧和知識的精英階層，兩者交匯，成就一段傳奇。雙雄亦敵亦友的故事，該要怎么拍，大約有一個(gè)最近的好榜樣，就是《狂飆》。同樣將人物放在大時(shí)代里摔打、沉淪，甚至“大嫂”都已經(jīng)成了這個(gè)冬天最嫵媚從容的存在。人物有愛不可怕，動(dòng)了情，懂得愛，會(huì)讓人物豐滿，甚至讓人為他的命運(yùn)唏噓。只可惜到了《風(fēng)再起時(shí)》，兩大探長的故事居然生生被拍成了一個(gè)爛俗的三角戀。當(dāng)南江一遍遍在電影里獨(dú)自起舞，想象著蔡真（杜鵑 飾）在懷的時(shí)候；當(dāng)磊樂始終對初戀念念不忘，不僅要包養(yǎng)一個(gè)跟她很像的女人，還執(zhí)意要用初戀的名字給自己和蔡真的孩子命名的時(shí)候；當(dāng)蔡真忍受著丈夫的背叛，替他收拾場面，干掉臟活，甚至為了拯救磊樂而在南江面前脫下衣服的時(shí)候……我相信很多觀眾跟我一樣拿出了手機(jī)，因?yàn)槲覀儾辉訇P(guān)心人物的命運(yùn)?；蛟S，導(dǎo)演本想舉重若輕，把30年的殖民歷史落腳在一張“情網(wǎng)”，卻限于篇幅或者能力，叫人物和故事都失去了重心。最終，黑白兩道的秩序、香江歷史的苦甜，哪怕作為這俗套愛情故事的背景，都顯得非常縹緲。

《風(fēng)再起時(shí)》的失敗，叫人惋惜。與其說，用一雙梟雄故事折射一整段歷史對青年導(dǎo)演翁子光來說是一道超綱題，不如說因?yàn)樘鄲酆颓閼?，讓?dǎo)演失去了創(chuàng)作者該有的理性和節(jié)制。服裝、美術(shù)、場景、攝影，哪怕是再精湛的表演，最終都應(yīng)該為整個(gè)故事服務(wù)，否則就只能淪為尷尬的炫技。

標(biāo)簽： 風(fēng)再起時(shí) 將鏡頭對準(zhǔn) 舉重若輕