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《人生路不熟》：除了"笑聲消費(fèi)",我們對(duì)喜劇還有更多期待

王雪璞

(資料圖片僅供參考)

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的“泛喜劇化”創(chuàng)作傾向尤為明顯，以開(kāi)心麻花出品為代表的國(guó)產(chǎn)喜劇影片既引領(lǐng)了觀(guān)眾的觀(guān)影口味，同時(shí)也大幅提升了觀(guān)眾的幽默閾值。相較于《夏洛特?zé)馈贰段骱缡惺赘弧返惹拜呄矂?，《人生路不熟》既展現(xiàn)了不俗的喜劇制作水平，同時(shí)也暴露出當(dāng)下國(guó)產(chǎn)喜劇創(chuàng)作的一些弊病。

頗有水準(zhǔn)的喜劇制作水平

平心而論，《人生路不熟》在喜劇形式層面的打造堪稱(chēng)完整。既有《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》系列的專(zhuān)業(yè)喜劇導(dǎo)演易小星操刀，加之喬杉、馬麗、田雨、常遠(yuǎn)、尹正等頗有觀(guān)眾緣的喜劇明星助陣，又有范丞丞、張婧儀這類(lèi)流量新人作為顏值擔(dān)當(dāng)，還有張百喬、李宗恒等演員作為自媒體輿論保障。在100分鐘的標(biāo)準(zhǔn)片長(zhǎng)里，影片以公路喜劇的形式為觀(guān)眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)“陰差陽(yáng)錯(cuò)、插科打諢”的搞笑之旅，從影院反映來(lái)看，影片笑料緊密，全場(chǎng)笑聲不斷，一個(gè)接一個(gè)的搞笑橋段讓影迷毫無(wú)“尿點(diǎn)”。作為一部單純的“搞笑片”來(lái)說(shuō)，《人生路不熟》在制作水平層面無(wú)疑是及格的。

喜劇電影的創(chuàng)作策略很大程度上體現(xiàn)為：既滿(mǎn)足觀(guān)眾期待，又帶給觀(guān)眾意外。就這一點(diǎn)來(lái)看，《人生路不熟》采用了一個(gè)相當(dāng)聰明的辦法，影片用自成一體的公路片敘事模式，以老岳丈考察女婿為敘事線(xiàn)索，用密不透風(fēng)的笑料橋段串聯(lián)起一系列別具心裁的空間場(chǎng)所。譬如影片開(kāi)頭的海鮮市場(chǎng)一段，導(dǎo)演通過(guò)女婿認(rèn)錯(cuò)老丈人的“錯(cuò)位”情境，用一種借鑒“成龍喜劇”元素的手法，在一系列陰差陽(yáng)錯(cuò)的打斗之后，成功地在“豬肉凍人”的情節(jié)點(diǎn)達(dá)到了喜劇效果的頂峰。除此之外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也充分認(rèn)識(shí)到電影是一種“互文本”。影片中，當(dāng)一行人抵達(dá)浴場(chǎng)之時(shí)，觀(guān)眾席不約而同發(fā)出了笑聲，以《屌絲男士》《沐浴之王》奠定銀幕形象的喬杉此刻成為天然的笑料，這無(wú)疑是一次成功的“互文本”挪用。當(dāng)“千萬(wàn)大V”張百喬、李宗恒飾演的“油耗子”出場(chǎng)之時(shí)，影片又成功地與短視頻受眾結(jié)合為一體?？梢哉f(shuō)，在營(yíng)造笑料方面，影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不可謂不用心良苦，借助聲畫(huà)的錯(cuò)位、人與環(huán)境的反差、空間有機(jī)布排喜劇動(dòng)作等一系列手法，用一切努力盡可能將笑料的密度融進(jìn)有限的片長(zhǎng)之中。

如果喜劇片是一瓶飲料，那么《人生路不熟》絕對(duì)算得上是一瓶濃縮果汁，不僅喜劇味兒夠濃，敘事調(diào)料的播撒也稱(chēng)得上可圈可點(diǎn)。通過(guò)簡(jiǎn)單而清晰的劇情預(yù)設(shè)、自帶反差笑料的人物設(shè)置，成功地塑造了“笨女婿”與“霉岳丈”這一對(duì)兒銀幕活寶，有意地切中了當(dāng)下社會(huì)尤為熱點(diǎn)的“娶媳婦難”問(wèn)題?？梢哉f(shuō)，從打磨一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)國(guó)產(chǎn)喜劇的外殼來(lái)看，《人生路不熟》避開(kāi)了雷區(qū)，做得可圈可點(diǎn)，影片夠搞笑、夠溫暖也足夠正能量。

懸浮化的劇情內(nèi)容難接地氣

《人生路不熟》的片名依然借鑒了《夏洛特?zé)馈贰段骱缡惺赘弧贰独畈璧墓脣尅返扔捌捎玫摹爸C音?！痹O(shè)計(jì)?！叭松凡皇臁蓖瑯佑袃芍匾馕叮喝藢?duì)環(huán)境陌生、不熟悉路是表層語(yǔ)義，潛在語(yǔ)義則是“人的一生，該如何度過(guò)？”的深層意義，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)試圖通過(guò)一系列喜劇段落寓教于樂(lè)，升華出“人生選擇”這一宏觀(guān)命題。只可惜，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想象很豐滿(mǎn)，但實(shí)際的效果卻并不盡人意。

首先，影片的人物設(shè)置就過(guò)于匠意，從而難讓觀(guān)眾感同身受。影片有意從性格層面預(yù)設(shè)極具反差的角色，柔弱卻會(huì)武術(shù)的女兒、蠢笨卻好運(yùn)的女婿、剽悍卻包容的岳母、威嚴(yán)卻又滑稽的岳丈共處一堂，固然熱鬧非凡，笑料滿(mǎn)滿(mǎn)，細(xì)思卻頗為不合情理，過(guò)于反差的特質(zhì)融于一人身上，畢竟遠(yuǎn)離于現(xiàn)實(shí)生活中形形色色的各類(lèi)人群。除此之外，人物之間的關(guān)系互動(dòng)也過(guò)于理想化與溫情化。有網(wǎng)友笑稱(chēng)：“做女婿到這份上還能獲得岳丈原諒并喜結(jié)良緣，簡(jiǎn)直離譜?！庇纱丝梢?jiàn)，影片雖然做出了足夠的“笑果”，但這些“笑果”卻因沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的根基從而難以讓人信服，人物之間的碰撞與反應(yīng)也過(guò)于違背常識(shí)，最終的結(jié)果也只能讓觀(guān)眾發(fā)笑之后，一無(wú)所得。

其次，影片的情節(jié)內(nèi)容也過(guò)于不合情理，從而大大削弱影片所營(yíng)造的敘事幻覺(jué)。電影固然是造夢(mèng)的機(jī)器，但夢(mèng)絕不是天馬行空的胡編亂造。公路片敘事固然可以很大程度回避敘事的邏輯關(guān)聯(lián)，但影片敘事的空間卻與角色身份大相徑庭。華麗浴所、房車(chē)基地、度假山莊等一系列高檔場(chǎng)所的設(shè)計(jì)，顯然與“大貨司機(jī)”的生活習(xí)慣與經(jīng)濟(jì)水平不相吻合?！氨颗觥迸?dú)Я恕袄显勒伞惫逝f的房車(chē)，最后僅僅是道歉了事，雖然為影片貢獻(xiàn)了溫情的氛圍，但同時(shí)也想象性地縫合了人與人之間經(jīng)濟(jì)、文化、性格的差異與矛盾?；乇苊艿拇_讓觀(guān)眾感到輕松，但同樣也讓觀(guān)眾感到虛假。

最后，影片的主題升華也頗為刻意，從而有流于說(shuō)教之嫌。影片以片名“人生路不熟”為引子，試圖通過(guò)一場(chǎng)滑稽之旅，展開(kāi)對(duì)人生取舍的深度探討?？上У氖牵楣?jié)之間的邏輯關(guān)聯(lián)并不支持這一深刻命題。為了展開(kāi)探討，影片有意天降了“油耗子”團(tuán)伙作為反派人物，從而為影片營(yíng)造敘事推力。但這一設(shè)計(jì)卻不著邊際，反派引出的危機(jī)情境不夠驚險(xiǎn)，情境也缺少足夠的人性考驗(yàn)力度，更不能充分闡釋“老岳丈”對(duì)“笨女婿”認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)變的過(guò)程，最終只能是強(qiáng)行拼湊，敷衍了事。

由于人物、劇情、思想的呈現(xiàn)上流于嬉鬧而淺顯，影片也不可避免地流于“懸浮”。所謂懸浮，本質(zhì)上就是不接地氣，用恩格斯的話(huà)說(shuō)，就是沒(méi)有再現(xiàn)“典型環(huán)境中的典型人物”。喜劇的本質(zhì)絕不僅僅是嬉笑怒罵，而是一種笑中有淚的高級(jí)幽默，其間包裹著深刻的悲劇內(nèi)核。

喜劇電影的未來(lái)在哪里？

上映12天后《人生路不熟》累計(jì)票房已過(guò)7億元，但網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)價(jià)卻褒貶不一。可以預(yù)見(jiàn)的是，國(guó)產(chǎn)喜劇影片很難再回到動(dòng)輒二三十億元的票房高峰，在電影市場(chǎng)歷經(jīng)數(shù)年的喜劇洗禮之后，觀(guān)眾也開(kāi)始對(duì)喜劇電影產(chǎn)生審美疲勞，在這樣的背景下，喜劇電影如何自我突破、自我革新以重獲觀(guān)眾的認(rèn)可，正是當(dāng)下喜劇人需要考慮的問(wèn)題。

近年以來(lái)，中國(guó)影壇的喜劇人有一種錯(cuò)誤認(rèn)知，不乏大量的科班影人與跨界影人認(rèn)為：喜劇只是單純的搞笑，是一場(chǎng)與觀(guān)眾互動(dòng)的“笑聲消費(fèi)”。實(shí)質(zhì)上，縱觀(guān)世界影壇，無(wú)論是早年的卓別林、基頓、雅克·塔蒂，還是當(dāng)代的金·凱瑞、憨豆先生乃至中國(guó)香港的許冠文、周星馳等人，喜劇電影絕非是不登大雅之堂的搞笑娛樂(lè)，而是飽含著幽默與哲思的藝術(shù)作品。

喜劇的核心是幽默，幽默并不是單純的搞笑，不是拿著癢癢撓去撓觀(guān)眾的胳肢窩。相反，“幽默”是一種心靈深沉的觸動(dòng)，就像卓別林一板一眼地吃著皮鞋一般，幽默是反常規(guī)的，也是無(wú)聲的宣泄，是主人公身處苦難而不自知的悲憫。笑聲，只是幽默的一種結(jié)果，高級(jí)的幽默并不以讓人發(fā)笑為目的，相反，它總是寓有聲于無(wú)形，寓笑于淚，寓悲于樂(lè)。

喜劇的生命是創(chuàng)新，創(chuàng)新不一定是新的技術(shù)手段或是新的題材，而是一種不可取代的個(gè)人風(fēng)格創(chuàng)造?？v觀(guān)近些年的喜劇電影，猶如是一個(gè)導(dǎo)演重復(fù)拍攝的作品，這種高度同質(zhì)化的影片持續(xù)供應(yīng)給市場(chǎng)，猶如讓觀(guān)眾反復(fù)吃同一道菜，觀(guān)影的體驗(yàn)也必然逐漸走向麻木，豈能讓觀(guān)眾一而再、再而三地買(mǎi)單？

喜劇的本質(zhì)是人道，就像薩特所言，人道主義是一種存在主義。所謂“人道”，正是要關(guān)心真正的、正在發(fā)生的人類(lèi)的切身處境。也正如此，無(wú)論喜劇的形態(tài)多么多變，風(fēng)格有多么突破，無(wú)論它采用了多么先進(jìn)的技術(shù)與多么花哨的技法，它總是一種摻不得虛假的現(xiàn)實(shí)主義。只有真誠(chéng)地展現(xiàn)人類(lèi)社會(huì)的方方面面，觀(guān)眾才能與劇中人同悲歡、共命運(yùn)。倘若只是想象性地調(diào)和人類(lèi)的矛盾，這樣的“偽喜劇”，又怎能贏(yíng)得觀(guān)眾的尊重？

總的來(lái)說(shuō)，《人生路不熟》是一部有優(yōu)點(diǎn)、但沒(méi)有突出優(yōu)點(diǎn)的作品。它固然是成熟的商業(yè)品，但卻不能讓觀(guān)眾耳目一新的同時(shí)，從頭到腳接受一次精神的洗禮。就像一碗熱騰騰的白米粥，固然能夠飽腹充饑，但歸根到底，還是欠缺營(yíng)養(yǎng)的。所謂“營(yíng)養(yǎng)”，正是高級(jí)的幽默、風(fēng)格的創(chuàng)新、思想的人道。

（作者為中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)中韓新媒體學(xué)院講師）

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