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原標(biāo)題：走出座席變獨(dú)奏 公平競爭贏機(jī)會（引題）

國交為“國之驕子”搭建舞臺（主題）

北京日報(bào)記者 高倩

當(dāng)一支編制幾十人的交響樂團(tuán)走上舞臺時，他們總是作為一個整體同進(jìn)同退，在宏大的演奏里，個人的面孔往往變得有些模糊，但其實(shí)，他們當(dāng)中的每一位都有獨(dú)自站在聚光燈下的水平和潛力。11月13日晚，中國交響樂團(tuán)“國之驕子”系列演出的第二場音樂會登臺北京音樂廳。在中國交響樂團(tuán)團(tuán)長、首席指揮李心草的帶領(lǐng)下，與樂團(tuán)共同奏響3首協(xié)奏曲作品的，并非赫赫有名的獨(dú)奏家，而全部是自樂團(tuán)里走出的佼佼者。

音樂會上，施波爾《a小調(diào)弦樂四重奏協(xié)奏曲》率先奏響。張晨笛、劉鎮(zhèn)源、宋芮、狄博4位年輕樂手組成的弦樂四重奏站在舞臺前方，默契地開啟了這首幾乎未曾在國內(nèi)上演的作品。流利優(yōu)美的旋律盡展作曲家的高超技巧和革新意識。隨后，樂團(tuán)圓號副首席劉一君、第一小提琴聲部首席姚亮登場，分別與樂團(tuán)合作了理查·施特勞斯《降E大調(diào)第一號圓號協(xié)奏曲》、西貝柳斯《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。全場焦點(diǎn)落在這些華麗轉(zhuǎn)身的“獨(dú)奏家”身上，觀眾們用無聲的注視和聆聽，給予了最高的肯定和贊許。

“國之驕子”系列演出的目的，在于為更多優(yōu)秀的音樂家搭起展示的平臺?！皹穲F(tuán)里有很多優(yōu)秀的人才，我們非常想看到他們脫穎而出?！崩钚牟菡f。每一位能坐在一線樂團(tuán)座席上的樂手，都經(jīng)歷過數(shù)年艱苦的求學(xué)與錘煉，李心草深知，他們的個人風(fēng)采值得被更多觀眾看見。于是，在樂團(tuán)2022音樂季中，醞釀多時的“國之驕子”系列演出正式亮相，6位（組）樂手經(jīng)過嚴(yán)格的考核篩選，獲得了與樂團(tuán)公開合作協(xié)奏曲的演出機(jī)會。今年7月，“國之驕子”系列演出的第一場音樂會上演時，在業(yè)界掀起了不小的波瀾。

“作為一名經(jīng)歷過無數(shù)場演出的指揮，在這場音樂會里，我卻感受到了緊張。”李心草說，“如果是其他外請的獨(dú)奏家，我會配合他的演出，同時欣賞他的演奏，但當(dāng)我們國交自己的樂手完成音樂會所有的獨(dú)奏部分時，我會更加在乎他們的表現(xiàn)。”這份緊張和慎重，也潛藏在每一位樂手心底。劉一君坦言，轉(zhuǎn)換身份是很大的難點(diǎn)：“我們大部分時候都坐在樂團(tuán)里面一起合奏，從舞臺后面走到前面，我們要面對的不僅是觀眾，還有身后一起工作生活了20多年的同事?！比绾握宫F(xiàn)出獨(dú)奏者的鮮明個性和自己最好的一面，對演奏者來說是一種很大的壓力。

以“千軍萬馬過獨(dú)木橋”來形容古典音樂演奏家的職業(yè)生涯，從來都不過分。很多學(xué)器樂的孩子都抱有成為萬眾矚目的獨(dú)奏家的夢，但現(xiàn)實(shí)往往是殘酷的，成名成家的人一直都是少數(shù)?！拔覀冊趯W(xué)校長期接受的訓(xùn)練，都是以獨(dú)奏為主，進(jìn)入樂團(tuán)后，演奏方法就要有一些變化?！钡也┱f，“現(xiàn)在，我們又有了重新找回那些方式的平臺，會真正地覺得是在‘學(xué)以致用’。”對職業(yè)音樂家來說，這是一種無法拒絕的“誘惑”和挑戰(zhàn)。因此，盡管壓力巨大，樂手們依然選擇迎難而上。選拔環(huán)節(jié)，大家都能清晰地感受到，所有人都拼盡了全力。2019年加入樂團(tuán)的宋芮有著年輕人獨(dú)特的沖勁和自信：“選拔就意味著公平地給了所有人機(jī)會，只要有才能，就可以站上舞臺去展現(xiàn)自己。年輕人比較欠缺平臺，我們非常珍惜這樣的機(jī)會?！?/p>

據(jù)悉，接下來，“國之驕子”系列演出將繼續(xù)推進(jìn)，形式也將越發(fā)豐富?！跋窨粗约旱暮⒆右徊讲匠砷L起來，最后撐起了一片天?！崩钚牟萜诖@種選拔方式可以進(jìn)一步成為公平競爭的機(jī)制，進(jìn)而鼓勵更多藝術(shù)家站到舞臺中央。

標(biāo)簽： 公平競爭 中國交響樂團(tuán) 弦樂四重奏