原標(biāo)題:陳佩斯三代“同臺”《驚夢》 用悲劇內(nèi)核呈現(xiàn)喜劇
中新社北京4月9日電?
(資料圖片)
中新社記者 應(yīng)妮
被譽(yù)為中國喜劇界“無冕之王”的陳佩斯,只要坐在那兒,揚(yáng)一下眉毛眨巴眨巴眼,都會引來一陣笑聲。他身上的喜劇元素,已經(jīng)深深烙在基因里。
日前他和兒子陳大愚共同參加一場名為“夢驚已是新天地”的主題訪談活動,與三百多名觀眾分享舞臺創(chuàng)作的故事。
“喜劇,要號準(zhǔn)時代的脈搏”
臺上的陳佩斯,就算用嘮家常的口吻講述自己中午吃煲仔飯,香腸太咸舍不得扔全吃下去,喝了一下午水這樣的小事兒,都能讓觀眾席里笑聲不斷。這樣的敘述,很難不讓人聯(lián)想到他的經(jīng)典小品《吃面條》《羊肉串》。
嘮嗑之外,虛歲70的陳佩斯也會遇到這個年齡的老年人所面臨的同樣問題:玩不轉(zhuǎn)手機(jī)。他管點(diǎn)擊屏幕為“捅”,去加油站要掃碼、請人吃飯要掃碼,結(jié)果常常是密碼輸入錯誤然后卡被鎖死,“我老是捅不準(zhǔn)”?!八种割^特別粗”,陳大愚在旁邊補(bǔ)充了一句,全場被逗得大笑。
面對時代變化,生活上略顯遲鈍的陳佩斯,面對自己熱愛的喜劇藝術(shù)卻是極為敏銳?!跋矂?,就是要號準(zhǔn)時代的脈搏?!?/p>
被問及是否會擔(dān)心自己的喜劇、笑點(diǎn)不好笑了?陳佩斯特別肯定地說,“不會?!彼牡讱庠谟?,“我是從根兒上來認(rèn)識喜劇這門藝術(shù),人家是從包袱上去認(rèn)識喜劇,追求時髦話題,這就完全不一樣?!?/p>
浸淫喜劇一生,陳佩斯從春晚小品中脫穎,又在話劇舞臺大放光彩。自2001年進(jìn)入舞臺劇創(chuàng)作領(lǐng)域以來,他將自己基于多年研究的獨(dú)特戲劇理論及技術(shù)方法,持續(xù)融入到具體舞臺實(shí)踐中,打開了一片新天地。
2001年首演的《托兒》,是他把多年在小品、喜劇短劇中獲得的經(jīng)驗(yàn)和方法融匯成一個大的故事,這是陳佩斯邁向市場的第一部作品。此后的《陽臺》則被認(rèn)為是一部杰出的結(jié)構(gòu)喜劇?!稇蚺_》的喜劇技術(shù)在《陽臺》基礎(chǔ)上有所提升,“我們是一環(huán)扣一環(huán),不斷提升,從技術(shù)上說是‘起樓’,用現(xiàn)在的話說就是不斷反轉(zhuǎn)”。而到了《驚夢》這里,身為導(dǎo)演兼主演的陳佩斯宕開一筆,聚焦嚴(yán)肅重大題材,用悲劇的內(nèi)核來完成這部喜劇。
《驚夢》,三代人“同臺”悲欣交集
對熟知陳佩斯的觀眾來說,“夢驚已是新天地”這句話并不陌生,它正是出自于陳佩斯和陳大愚共同排演的原創(chuàng)話劇《驚夢》。該劇以傳統(tǒng)戲班的命運(yùn)為主線,講述了昆曲戲班和春社在戰(zhàn)亂年代竭力求生存進(jìn)行演出的故事。從劇本創(chuàng)作到搬上舞臺,三載打磨,也實(shí)現(xiàn)了父子二人的首次同臺。
事實(shí)上,這部戲一定程度上可以說是祖孫三代“同臺”。陳佩斯在舞臺上還原了父親陳強(qiáng)在《白毛女》一劇中飾演黃世仁的場景,無形中成全了三代“同臺”。20世紀(jì)80年代,陳佩斯與父親陳強(qiáng)一起拍電影,如今跨越近半個世紀(jì),他與兒子陳大愚又共同排演了話劇,三代人的命運(yùn)始終與“舞臺”緊緊綁定。
“《驚夢》是一個很大的嘗試,我們用苦難和傷害作為喜劇的基點(diǎn),由它們來生發(fā)喜劇的條件。喜劇其實(shí)特別忌諱生命、暴力這些元素,但在《驚夢》中,已經(jīng)荒誕到那種程度,但是觀眾仍然相信,還能哈哈地笑,即使演員們已經(jīng)沒有任何抖包袱技巧,只是正常地演,觀眾還是笑翻了,這就是因?yàn)橛兄厥馇榫吃诒澈笾?。這種笑,就是很高級的笑。”
有媒體評論,“三代人,才能成就悲欣交集的話劇《驚夢》”。這就引發(fā)了子承父業(yè)的話題。
“首先我并不愿意他做這行,但是既然他選擇了,我就要全力以赴培養(yǎng)他幫助他。”對于兒子走上這條路,陳佩斯的態(tài)度非常坦率。
為什么不愿意子承父業(yè)?他答,因?yàn)樘y了?!袄显拑赫f了,十年能出一個秀才,十年可出不來一個角兒。他之前沒經(jīng)歷過,只是在旁邊冷眼看我們排戲。等到親身參與進(jìn)來,就知道有多難了。”
盡管很難,但是看到《驚夢》的豆瓣評分高達(dá)9.4,陳佩斯或許會頗感欣慰,畢竟達(dá)到經(jīng)典話劇《茶館》一樣的分?jǐn)?shù);從2021年首演至今,口碑載道,加座售罄,所到之地,好評不斷。這部因客觀因素延期了數(shù)次的大戲,終將于5月初再登京城舞臺。
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